尾崎南

尾崎南的人物评价

我想已经不会有人再问这么愚蠢的问题了，因为答案是显而易见的。尽管给予同志合法地位的国家还寥寥可数，但在这个个性化的时代，断袖分桃已经不再是什么见不得光的事。日本的漫画界以禁忌的感情为主题的作品也大有市场，有人甚至说现在的少女漫画已经发展到了以乱伦和同志为主题，而尾崎南正是此中高手，被人称为BL漫画女王。 尾崎南出身于同人志团体的“怒恶流”画派。这一派的特色是不在线条的雕琢上刻意下功夫，而着重强调整体画面的流动与顺畅。简而言之，这是一个很重感觉，主张感觉胜过技巧的派，尾崎南是其中的佼佼者。在她后来的作品中，不难发现这一画派的痕迹。她的线条总是简单冷峻，画面往往凌乱暧昧，而人物身材比例怪异，乍一看都不算很有美感，但她的色彩美艳瑰丽却又阴暗颓废，忽略掉背景着力地营造气氛，反而给人一种独立于世的强烈的视觉刺激。她的作品中大量地使用晦暗的灰、白、黑、黄以及暧昧的紫红等颜色，而画面焦点，往往出现一丝鲜红－红色的嘴唇、红色的指甲、红色的伤口、红色的血－美丽得有些诡异，压抑得让人喘不过气来。南小姐是通过敏感的题材和大胆的画风奠定她天后位置的，尤其在她早期的同人志作品中，在性的描写上几乎看不到女作者的拘束与羞涩。在她的笔下，两个男性之间的爱恋变成了那么自然且崇高的事情。她在其中大胆地描画了性与爱，毫不避讳地画出一场场的激情戏，尤其是《独占欲》，被人评论为“除了球场就是床”。但是充溢漫画中的狂热的感情和凄美的画面让读者几乎忽略了渲染过多的性欲。无论是日向小次郎与若岛津健还是南条晃司和泉拓人，他们之间的爱恋都是如此地疯狂，在情感上是如此地执着，迸发的已经不仅仅是激情的火花，甚至是要把对方和自己毁灭的大火。 尾崎南笔下的故事犹如她的画风。她的故事情节脉络并不清晰，然而气氛的营造却是一流。人物内心的伤痛，甚至于人性的所有缺点与阴暗面－嫉妒、偏激、任性、暴力－名被赤裸裸地呈现在读者面前，让人情不自禁地沉浸其中。在《绝爱》动画版的片头，南小姐说：“对我来说，有一种东西是无法让出的，是绝对唯一而且非常非常重要的东西。在我心中所有的东西，都是由此物形成，是一种无法用言语表达强烈并且炽烈的思想。我有自信，这种思想不会输给任何人，这个思想谁也无法取代。我就是为此而呼吸，血液为此而流动，我为此而画。在画的时候，总是无法接近这个思想而咬牙切齿。我想说的不是这种事，我的思想不是这个程度，哭泣叫喊着：‘我无法接近永远。’即使多么的慌乱，只有这个是唯一不会改变的，于是才有新的事物诞生与知道新的事情，如果你们能感到这种心情的百分之一……”看了这段文字，我们或许可以理解尾崎南笔下人物的内心世界了。或许正是因为她心中燃烧的火花，才有了晃司对泉、若岛津对日向的狂热偏执的爱恋。 《BRONZE》－－爱你爱到杀死你螳螂为什么要吃新郎这恐怕要生物学家来解释才行，但是其实不光是螳螂，即便是人，在爱一个人爱到极至的时候，也会产生杀死他的念头吧？对于《绝爱》中的晃司来说，他一定是恨不得把泉吃下肚中，和他完完全全地融为一体，而不必再害怕终有一天会失去他。南条晃司，一个超人气歌手，出身世家，什么都不缺。他一直在追寻当年惊鸿一瞥的梦中情人，他所有的歌都为她而写，为她而唱，似乎他整个人，也是为她而活。而当他终于找到她的时候，发现这个梦中的“少女”竟然是一个男人，一个叫泉拓人的足球选手。泉有着破碎的家庭和惨痛的回忆，母亲因为太爱父亲而选择了杀死对方然后自杀，却留下他和弟妹三个孤儿。在一个大雨的晚上，泉在垃圾堆边“捡”到了发烧昏迷的晃司，还有一条可怜的后来被他起名为“晃司”的小狗。可是由于晃司带来的聚光灯，泉的痛苦往事被挖掘出来，他对晃司产生了本能的抗拒，而晃司却在自己爱男人还是爱女人的疑问中徘徊。当两人终于能够战胜自己的心魔走在一起，晃司的哥哥出于嫉妒驾车将泉的脊椎撞断……《绝爱》和《BRONZE》(译为青铜，《绝爱》续集)的故事就这样展开了。尾崎南的故事总是跳跃着，每一本都会给人意外。好不容易泉对晃司由最初的抗拒到慢慢地接受甚至到后来习惯了他的纠缠，忽然又风云突变：一时晃司断了手，一时泉又断了腿……故事现在还在继续，不知道后来会怎样，但画面和故事的惨烈与凄惶已经足可当得起“绝爱”这个题目。或许现实生活中再没有哪份爱要像晃司和泉这样经历那么多的波折；再没有哪个人要像晃司这样地付出那么多的爱，反反复复地挣扎于希望与绝望的边缘；也再没有哪个爱情故事像南小姐的《绝爱》这样地血肉横飞肢残体缺。爱情离不开独占，尤其是南小姐笔下的爱情。晃司是一个爱的完美主义者，在这一点上，他更像是一个处女座的男子。他对泉的爱是全身心的，同时也希望对方的爱也是全身心的，他无法容许一丁点的背叛。很多人不喜欢晃司，他们说晃司是自私的、自私地去纠缠泉、爱恋泉、独占泉，而不管泉是否愿意。或许他在个性上确实不乏自私的成分，世界和周围的人对他是毫无意义的，除了，那唯一的泉。他对泉的爱绝对是无私的。在爱情的路上，他只是一个孤独而彷徨的孩子，孜孜地追求着深沉夜色中那一点微弱的火光。他把他所能给的一切都给了泉，把他所能做的一切都毫无保留地做了，那么，我们还能苛求他什么？爱情本就是自私的、带有强烈独占欲的。如果一份爱发展到了无欲无求，那么只能说，这份爱已经成了过去时。然而当一份爱强烈到要杀死对方毁灭对方的时候，就不知道，这是幸还是不幸了。 尾崎南本人非常美丽可爱，可以算是个美女作家，然而在漫画插边上总喜欢将自己画成一个怪怪的东西，经很多人辨认才勉强将其确定为八爪鱼。尾崎南小姐工作很卖命很辛苦，经常会脑贫血。据说有一次，住在她隔壁的助手听到突然传来“咚！咣啷！”的巨响！赶紧跑进去看，发现尾崎南倒在地上，把助手都吓坏了。所以助手们最想对她说的话，就是希望她要多注意身体健康。尾崎南是个很有个性的作者，在一次采访时她亲口承认高二夏天就和男人同居，“那是我玩得最疯狂的一段时间，整天在六本木一带瞎逛，去学校的时间还不到三分之一”。同样的他是个午夜飞行般的女子,让人惊艳尾崎南非常偏爱《足球小将》中的日向小次郎和若岛津健，不但在《独占欲》中将两人画为一对狂热的同性恋，而且很多人认为她的《绝爱》也不脱《足球小将》的影子，若岛津和晃司的外貌就如出一辙，而泉又同样是个足球选手。对此，尾崎南自己也有所察觉，还画过一个晃司失踪若岛津代替的搞笑故事。尾崎南笔下的帅哥大多以八头身的比例来画，看起来有点怪异，而且总是大手宽肩，长长的手指和漂亮的头发。对此，她解释说“我需要很高的个子，要有能搂住他的长手臂，要有能握住他的大手掌，能让他倚靠的宽胸膛，需要有厚实的肩膀，要有能追上他的一双长腿，要有能与他争长短的强壮腕力，乌黑亮丽的头发，必须要有大而长的手指才配抚摸，以及，能与他搭档的绝对力量。”

尾崎南的人物经历

高三时在一位先辈家看到了高桥阳一先生的漫画《足球小将》及一些同人作品，立刻就沉迷于创作，借此找到了兴趣并投身于此。1986年加入了C翼的同人志团体“怒恶流”（当时的一个漫画同人志流派，主张重视感觉表达与画面张力，而不太致力于画面技术的高低），并很快成为该流派的佼佼者，“怒恶流”成了“尾崎南”的代名词。她曾经以不少C翼中的男性角色为主人公，画过不少耽美题材的同人，其中比较著名的有“若岛津健X日向小次郎、”“小野田X早田诚”的配对。尾崎南最为著名也是她自己最钟爱的是前者，通过描绘若岛津和日向的虚构爱情故事，她激烈独特的美学意识与人生观一览无遗，吸引了许多读者，从此在日本同人志界被称为“同人志女王”。同人文化同人 - 动漫 - ACG同人创作同人志 - 同人小说CG - 同人音乐同人广播剧 - 同人游戏创作文化特色自资出版 - 二次创作致敬 - 戏仿 - 恶搞耽美 - 百合 - 同人女御宅文化 - 萝莉 - 正太活动同人志即卖会 - 看板娘Cosplay文化著名同人作家CLAMP - 尾崎南 在同人界奋斗了好几年之后，她也像其他进军商业志的同人漫画家一样，开始涉足不同的漫画舞台，在发表了《忠诚的证明》、《弥勒》等几部短篇后，于1989年在集英社的少女漫画杂志《MAGARET》（マーガレツト）开始连载令当时日本少女漫画界震撼之作《绝爱-1989》（ZETSUAI1989）。其中的两位主人公南条晃司和泉拓人在某种程度上可说是尾崎南同人志中若岛津和日向的影子，作者在商业志中延续着她一贯的执着精神和想法。因为是商业志，许多同人志中过激的成分并没有出现，晃司和泉的苦恋之路比起她笔下的若岛津和日向来，更多是精神上的相互折磨与渴望。在1990年连载结束后（可说是典型的“尾崎南式结局”，角色的心中充满了对未来的不安与不信，南自己称之为“ENDLESS END”），由于广大读者强烈的要求（据说有不少人哭着写信给向她请求“不要让他们就这样结束”），尾崎南于1991年再次连载《绝爱-1989》的续集《BRONZE》（BRONZE zetsuai since 1989）。虽然《BRONZE》的情节比较琐碎且离奇，被部分读者认为不及《绝爱-1989》，但绝爱的真正精神，乃至尾崎南的思想和观点，却是《BRONZE》中表达得更完整，日本的南FANS称“她是用自己的魂在画”。燃尽自己生命的激烈、毁灭自身肉体的狂野、永无休止地追逐着那高高在上的事物，《BRONZE》不仅是爱情如此简单，尾崎南所描绘的是人心的交汇与远离、信任与背叛的挣扎、对永恒的怀疑与追求。而晃司与泉，在《BRONZE》中的人格也表现得更完整。晃司逐渐变得成熟内敛，从原来幼稚自私的口头之爱逐渐懂得了用行动支持爱护泉。而泉在《绝爱-1989》中则可说还是属于配角，扮演的是被动者，他在《BRONZE》中才真正被赋予了血肉，成为真正意义上的主角。虽然尾崎南在连载《BRONZE》的途中曾几度长期休载，但绝大多数读者的热情始终不变，至今还有年轻一代的读者加入其中，最有名的绝爱迷大概就是日本歌手相川七濑了，她和尾崎南私交甚佳，尾崎南还为她的演唱会纪念品画过插图。在2000年，绝爱发行了法语版，进入法国市场且非常受欢迎，其独特思想与激情，超越东西方文化差异和时间跨度。《绝爱-1989》的出现，可说是让许多少女爱上耽美的作品，在《绝爱》里的真爱让许多人对耽美漫画的印象改变了。 90年代少女漫画界最出位、最具话题性的流行题材莫过于“同志漫画”，而将以往“发乎情，止乎礼，重精神层次”的“同性爱”主题承先启后并发扬光大的新兴漫画家（所谓“第四代漫画家”）便是这位天后级的漫坛同人女王：尾崎南。尾崎南作为第四代少女漫画的代表，以其在同人志界极高的名气于89年加入集英社，并正式发表了《绝爱1989》，成为当时忠爱的GAY类少女漫画迷的“热门”话题。继“绝爱热潮”之时，她又在91年推出了《绝爱1989》的续篇《BRONZE》。（还在连载中。）尾崎南的作品多以强调人物及气氛为主，特别是她那种瑰丽美艳的画风，大胆狂放的情欲表现以及强烈的爱情唯我主义都是形成她独立于世的个性作品的主要因素。《绝爱》这部作品，尾崎南成功的创造出属于南条晃司－－一个已经拥有金钱、地位、名誉、美女，却整日过着行尸走肉般生活的颓废男子和泉拓人－－一个生活简朴，积极上进并且独自承担精神压力的少年之间的“绝爱”以及“绝对”的两人世界。当《绝爱》被改编成动画版时，尾崎南坐在制作室中激动的哭了，她在动画版的片头有一段心语：“私には　たったひとつだけ譲れないものがあります。绝対唯一の大切な、大切なものです。私の中のあらゆるものはそれで形成されています。とても言叶でなんか言い表わせない程尾崎南的作品如同她自己心语中所要表达的一样，充满了“激情的火花”。她经常用一些很激烈的言词来表现主人公的偏激个性。“如果用心就能传达一切，那么身体，语言，眼睛，耳朵，手，脚都可以不要……说什么即使相距很远，只要我们的心能相通就可以什么都不要乎。可为什么我还是在不停的思念。快来人，来扼住我的生命之自息，现在就来这里，扼住我的生命之息……”曾经有人问过尾崎南是为了什么想创作泉和司晃的？她表示泉和司晃拥有和她相近的想法，可以说是那种不普通，又是很普通的男孩拥有她的希望、梦想、憧憬这些很接近她的憧憬的男孩。不过最终也只是接近而已。远远还没有达到……是像She这样的人画的。晃是一个非常现实的谜一样的人物，对于自己不能做到的事情可以让他去做。这其实也包含了尾崎南的疑问：“爱一个人到底能爱到什么程度？”作为一个man能love a give什么程度呢？对这些问题，因为她是女孩子恐怕永远是不会明白。作为一个雄性生物，能够一直只爱一样的东西吗？不仅仅是男人想知道这样的问题，女人也想知道，自己能否一直只爱一样东西。对于《绝爱》这部作品，说到影响别人怎么看，这些都有是形式上的东西。很容易了解清楚。对于读者来讲怎么样来读这部作品，这一点同读者的反应对她来说一样重要。可是那么出色的作品就像要把“心”挖出来给大家看一样，不知道怎么表达……1986年，尾崎南首次在同人志《C翼》上发表作品。她的早期同人志大多都是以她特别钟爱的《足球小将》中的日向小次郎与若岛津健担演，她的早期同人志作品全部由这两个角色担演，有些甚至连人名都没有改。带动90年代同性爱欲题材的作品－－《绝爱1989》也沿袭了她的这一“习惯”；深爱足球的泉拓人和日向小次郎一样是足球校成员；而南条晃司的原型正是若岛津健，只是外在形象参考了日本某老牌视觉团体主唱而已。89年，尾崎南以她在同人志界极高的名声加入集英社人气作者连载阵容，并正式发表《绝爱1989》，91年在“绝之热潮”中推出其续作《BRONZE》。在一直存有“同志漫画”的日本漫坛，尾崎南之所以在“BL”老将与新进的夹攻下仍为个中翘楚，主要是以其瑰丽美艳的画风、大胆狂放的情欲表现以及强调绝对独占爱欲的爱情唯我主义取胜的，也因而才刮起了漫坛的“尾崎旋风、。她的画风刚硬凛列又不失美感，粗犷豪放又不乏细致，再结合故意忽视背景刻画着力强调人物及气氛营造，从而给一种独立于世的强刺激性视觉快感。其作品则以刻意淡化现实环境结构以突出显个人内在感情冲突为主，并在其中加入爱欲救赎观念、世纪末颠覆背叛固有价值及质疑传统道德观的结构印象。两者结二为一，构建出了尾崎南那种略带精神自虐与放任的“耽美派”意识，让读者深陷其中，无法自拔。在日本漫画界，尾崎南是以同志漫画著称的漫画家之一。