杨宗纬和萧敬腾唱功比较
，成名以来关于杨宗纬和萧敬腾谁厉害的话题就没有间断过，持续了十年之久，至今都没有一个确定的答案。 从两人出道开始，这种比较似乎就没有停止过。追本溯源可以回溯至当年星光大道的那场PK，当时萧敬腾以踢馆王的姿态横空出世，在第一场打败了杨宗纬，一战成名。而之前，杨宗纬是那届星光大道的人气王，是最具夺冠实力的选手，可以说萧敬腾借着杨宗纬成功上位。 萧敬腾和杨宗纬两个人PK两次，第一场是萧敬腾一首背叛惊艳四座，杨宗纬临场忘词，萧敬腾胜利。第二场，萧敬腾与杨宗纬PK新不了情，萧敬腾因为风格独特，与新不了情的意境并不是相当合适，而杨宗纬则是苦情歌王子，特别是在唱歌过程中，有惊艳发挥。最后两人都获得了超过20分，但最终是以杨宗纬的24分胜过了萧敬腾的21分。 从那以后，萧敬腾与杨宗纬各自签了不同的公司，正式出道。但每个人的际遇不同，就在萧敬腾平步青云，一飞冲天的时候，杨宗纬却一直沉寂了很多年。而最让他郁闷的是，媒体还总是拿他跟萧敬腾做比较。 有一次，杨宗纬再次被媒体问道，是否跟萧敬腾不和。他直接回答道：“没有不和，因为我根本不认识他啊!”他的一句气话，结果正中媒体下怀，在媒体的大肆渲染下，两人的关系埋下了更深的阴影。 两个人这些年的发展有目共睹，萧敬腾显然走的更好，媒体还总是会把两人放在一起比较，这也是加重两人心病的原因之一吧。曾经是台湾的一对天才唱将，连陶晶莹都说他们是瑜亮之争，看到哪一个难过，都会不忍心。但十年来，他们还是形同陌路。 论实力，杨宗纬曾经在星光大道上得过好几次满分，并在《我是歌手》中夺过单场冠军，实力不容小觑。有乐评人就表示：“个人觉得萧敬腾的唱法太硬，这是他的硬伤，如不能解决将是一个瓶颈；而杨宗纬全面些，演绎功底深厚些。”可见杨宗纬的实力至少不比萧敬腾差。 有圈内人指出，杨宗纬人气不敌萧敬腾的主要原因在于，他有实力却没有运气。杨宗纬在爆红之后，虽然顺势推出《鸽子》专辑，销量成绩不俗，但此后却陷入不断出现的合约纠纷中，杨宗纬遭到雪藏，演艺事业停滞两年多
如何评价萧敬腾的唱功？
华语T1（第一梯队），早期喉下关闭，如今喉上关闭，质量音域G2-D5； 结论： 萧敬腾早期是喉下关闭，如今是喉上关闭 。但实质上 声乐之中，是没有喉下关闭和喉上关闭的概念以及对应理论 的，更多的是网络之上的一种风传。弄得喉上喉下是萧敬腾唱功的关键。 风传在声乐之中也是可以找到一定理论支持的，我个人认为： 喉上关闭和喉下关闭的“关闭”两个字， 本身是一种对于声带闭合程度给与声带压缩强度的另类说法 。喉上喉下的区别主要集中于 换声点不同导致的混声状态不同。 两者必定是混音状态下。喉上（发音点上挂）的混音更为轻松、清澈，伴随着一定的高喉位。 喉下（发音点下挂）的混音更为浑浊、沙哑、低沉，伴随着低喉位。只要是混声， 就必定伴随着声压闭合程度之下的声带压缩，因为混音的高音区，需要较强的声带闭合来完成声带压缩，从而给与声带高频率振动的 密度。所以，喉上关闭，喉下关闭之中的关闭，指的是 声带闭合程度之下的声带压缩强度。闭合是高音的秘密。 但 关闭并不是真的将声带闭合，而是提供高音震动的声带密度，也就是声带压缩强度 。两条声韧带之中 一定存在一个通道区域，给与气流通过，使得声韧带震动发音，他的名字叫声门裂 。声门裂的大小，由声带压缩的强度决定，而声门裂决定着声压和震动频率的对应音高。声门裂在演唱之中是不可能完全闭合的。所以， 关闭是一种倾向，而不是结果 。 至于关闭之中的喉上和喉下就比较好理解，因为他们的唯一区别， 在于发音点的位置不同，导致的喉位不同。 喉上，发音点上挂至上颌窦对等位置，喉下发音点下挂至会厌对等位置，伴随着不可避免的声带摩擦和挤卡 ——黑嗓。发音点是控制喉位的直接方式，他们在一定程度上是统一的。那什么是发音点呢？ 发音点的概念， 是腔体共鸣的集中点，声线的展示点。演唱声音之中的密度最大点。而不是发音的原点，发音原点一定是声带。声乐之中，发音点的重要性较大，他伴随着喉位和基本听觉 情感 。 弄懂了网络上风传的喉上关闭和喉下关闭的相关声乐理论支持，就可以比较清楚认知萧敬腾的唱法和唱功。 以下，简单以音色、音域、腔体作为萧敬腾唱功的具体分析； 1：音色； 早期音色：低喉位，胸声过载，撕裂音为主。极具力量感。 萧敬腾早期音色之中，基本上是 以胸声作为主要的力量感，加之Live演唱中的即兴摩擦挤卡，来完成较强的舞台感染力 。这种做法基本走的是欧美摇滚音乐主唱的野路子。可以快速成名，但比较伤嗓。 萧敬腾的成名舞台是TW星光大道，而这实际上是一个面向流行音乐的主舞台。喉下唱法的流行化， 必须依附于烟嗓这种大众极为推崇的听觉。而烟嗓的本质就是摩擦和漏气的产物，在喉下关闭之中，不具备漏气的可能，只剩下主动的声带摩擦 。在高音的摩擦效果之下，烟嗓成为了撕裂。尤其是从G4开始A4-D5的喉下烟嗓，就是撕裂音效果。 撕裂音，让萧敬腾名声鹊起，几乎现在你去听萧敬腾的演唱会。如果他愿意唱撕裂音，你依旧能感受到了无与伦比的力量感听觉和Live效果。单纯听撕裂音，萧敬腾的质量是很高的。但奈何顶不住喉下高音的损伤。 如此一来，萧敬腾开始了改变唱法， 从喉下改为喉上 。由此萧敬腾的音色发生了本质性变化。 如今音色： 发音点上挂，明亮度较高，尖锐度尚可，颗粒感加大，清澈、轻盈。是标准的流行音色。但是存在喉下胸声倾向。 喉上的一套基本理论，对于萧敬腾而言是比较轻松的，因为喉下的紧张程度远远大于喉上。所以在发音点改变的基础上，胸声过载的问题，也迎刃而解，但是依旧有部分残留。 他的音色就变得较为轻盈。不像早期那般力量感爆棚。 但是喉上唱法作为流行音乐的主流唱法，他 衍生出了许许多多的流行音乐音色技巧。这些音色技巧对于萧敬腾而言，就有些和他曾经的摇滚音乐习惯相悖。 1：声带边缘化：完美的柔化听觉，科学前提下的气声效果。是流行音乐主流情歌的必备技巧。比如：邓紫棋的《情人》就是比较完美的声带边缘化展示。 2：面罩共鸣：以上颌窦为核心，朝着蝶窦、额窦墙体衍生增加共鸣腔体的唱法，可以最大可能的加强声线的立体声和泛音延音感，加强音色质感。 3：假声：集中于F4以下的假声，与真声相比具有为完美的弱化听觉音色，这也是流行音乐较多的使用技巧。但是假音和摇滚力量感追求相悖。萧敬腾的假声比较弱。 4：弱混：可以理解为换声点以上的假声，但实际上弱混的质量和金属芯比假声要强。这是主要的高音强弱对比的细腻音色。 以上这四个流行音乐的主要音色技巧，萧敬腾实际上都是比较欠缺的。 总体上，音色领域，萧敬腾是比较传统比较专一的摇滚流派，虽然有学习假声但效果不是很好。但在摇滚领域，他的音色展现是比较完美的。 2：音域：较强。 萧敬腾的理论音域：E2-F4-D5-B5; 萧敬腾的质量音域：G2-F4-D5，E5-F5断层咽音，G5-B5头声； 萧敬腾的音域能力，是在喉下转喉上之中，有所加强的。在喉下之中，因为胸声过载的力量追求，倒是喉下的高喉位拉成对于声带的紧张度是有一个阈值的。 基本上男歌手无法突破D5音高，女歌手无法突破G5音高。萧敬腾、黄绮珊就是两个典型代表。 G2-F4：朴实无华， 以胸腔的真声点缀程度作为主要的强弱对比。典型的摇滚唱法思路。对于流行音乐有点水土不服。但质量完美。 F#4-D5：中高音区，有一定的假声使用频率，但是过于弱小。F#4-G4以喉上为主，G4之后，喉上喉下参半，唱嗨了依旧会是用喉下的撕裂音。但是频率较少的较为明显。喉下质量完美。 G5-B5：头声区，我个人认为，是比较糟糕，类似于杀鸡音色。 音越高，可听性对于面罩共鸣的要求就高。而显然这是摇滚唱法的弊端。摇滚唱法的常用音高就是D5一下，除非是实验性摇滚的歌剧、花腔要求，一般而言这个音区已经脱离了主要的摇滚音区。 从音高质量上，萧敬腾是比较完美的，毕竟摇滚唱法就是完美的胸声参与度给与力量感，这一点和美声、民族、通俗唱法是一致的。但是从灵活性上讲，萧敬腾就显得同质化较重。 3：腔体共鸣； 有强有弱。 喉下唱法的重点是咽喉往下的腹腔和胸腔，喉上唱法的重点是咽喉，以及鼻腔、头腔。而显然，萧敬腾的喉下腔体强度远远大于喉上腔体。 1：腹腔；比较完美。不论是喉下的气息支持，还是喉上的声线深度展示，都是比较完美的。 2：胸腔：主要腔体。摇滚唱法对于力量感的追求，就来源于胸前的参与度。具体的参与方式是 通过胸声对于甲杓肌的钱引，让甲杓肌完成对于声带压缩程度控制，在换声点之后的高音区，依旧保证真声质感，力量感的源头就在于真声。同时在一定程度上，这种甲杓肌的参与度较强可以保证声带压缩的程度较强。可以完成较好的音区拓展。 3：咽喉部：较弱。从喉下转入喉上后， 萧敬腾的喉位控制实质上并没有提升，反而有部分的波动倾向。尤其是换声点附加的音区，F4、G4，萧敬腾有着明显的抬高喉位的动 作。喉下唱法之中，对于喉位的控制是具有天然优势的，因为他的喉位本身就比较低。但是喉上唱法之中，喉位提升是必然现象。需要主动的一咽喉肌肉完成喉位对抗，而而和喉下的发力腔体完全不同。 4：上共鸣腔：较弱。萧敬腾对于上共鸣腔的主要认知， 处于一个鼻腔音的停留，并没有意识到更多的腔体，比如蝶窦的立体声、额窦的泛音衍生感 。乃至于上颌窦的声压要求，都不是很好。这也是他鼻音超重的原因所在。 总体上，萧敬腾的唱功是妥妥的T1水准，喉下具有C#5，喉上具有D5的完美质量。虽然因为喉下转喉上有一部分水土不服，但本质上已经具有了较强的唱功能力和天赋。 他的演唱会还不错，但是记得带雨衣， 送的雨衣质量不行。 80后男歌手里面几乎无敌 ，萧敬腾唱的有些歌曲非常有感觉，非常棒，比如《王妃》、《王子的新衣》等，可有的翻唱的有些歌确实听着感觉不是很好，比如跨年翻唱的《我的歌声里》。一方面，我觉得萧敬腾的嗓音是华人歌手里面很难得的，具有极强爆发力和磁性，很让人着迷。可另一方面，我对他的发音方式包括吐字方面觉得不太理解，觉得很多歌尤其是翻唱的歌曲他都不能演绎出理想的韵味。 音准 、节奏都是一流，声音极有磁性，临场调整能力强，天生的音乐素养不错，少有的唱功好的年轻人 ，不过他的磁性音色也让他的音域不是很宽，在高音区 低音区掌握的就没这么好了 ，对于他的音乐，他的唱功很好了，只是音域没那么广。舞台表现能力极为一流，歌曲有感情，有震撼力！ 嗓音好，有足够的辨识度，唱功这东西其实很难去评价，有足够的人觉得好听就行了，每种声线都有各自的最佳用法，萧敬腾的嗓音已经可以搞定几乎所有歌曲，而且都不错，很不容易了。 摇晃的红酒杯 牛，最美和声的老萧以及狮子合唱团的老萧都能得到答案 雨神萧敬腾从超级星光大道踢馆成名，更是在pk中干掉了当时的热门选手杨宗纬。之后出道不久便拿下金曲歌王，他的唱功毋庸置疑。 他早期的唱法对自身伤害太大，后面改了唱法有些歌迷难以接受，但科学的发音方式让他拥有了更多的可能性。有兴趣的朋友可以看看《梦想的声音》第一季和狮子合唱团参加《歌手》的那几期，相信会对他的唱功有更深刻的认识。 好听，反正是能让人记住他的桑心，老天听了都哭了！雨神啊 听过老萧唱的《小河淌水》就知道他是什么实力了！其他无需多言！ 一个走到任何地方开演唱会都会下雨的人，是被他的歌声打动了吗 不太喜欢他，主要不喜欢他唱歌吐辞的方法和他的鼻音，但他唱功还是不错。
武汉暴雨，萧敬腾工作室直呼他不在武汉，“雨神”真的每次出活动都下雨吗？
武汉暴雨，雨量大的同时，武汉也遭遇了极端的大风天气。一位网民发文说看天气预报本周雨水很多，不是因为萧敬腾开演唱会吗？屈指可数，应该马上开始彩排。对此，雨神萧敬腾工作室回应：真的没去武汉。萧敬腾在珠海工作，希望各地平安无事。萧敬腾不愧是雨神，这次武汉暴雨确实与萧敬腾无关，萧敬腾工作室还在评论区吐槽：没想到需要明确这一点。 雨神萧敬腾的雨神称号可不是自封的，而是网友封的。很奇怪的是萧敬腾真的每一次在那个城市，那个城市就会是下雨天。正是因为如此，萧敬腾雨神的人设从来都没有崩过。网友也很奇怪到底为何？难道萧敬腾真的五行带雨？这种说法自然是迷信，萧敬腾出行携风伴雨，应该是巧合。曾经也有网友质疑萧敬腾是看着天气预报确定的行程，我觉得这一点不可能。毕竟，有时候天气预报也会有出入，有时候明明有雨雨过天晴的时候非常多，萧敬腾不可能依照天气预报出行。萧敬腾雨神的人设算是立住了，起码至今为止，还没有网友吐槽萧敬腾的雨神名号有水分。此次武汉大雨，甚至有网友强行内涵萧敬腾，表示一定是萧敬腾去珠海路过了武汉，才导致武汉大雨磅礴。其实，真没有！如此冤枉萧敬腾真的不太好。工作室无奈从萧敬腾的工作室回应来看，萧敬腾工作室的工作人员真的很无奈，平常忙关于萧敬腾的工作事务已经足够烦的了，没有想到竟然还要辟谣萧敬腾在那个地区活动这件事。由此可见，以后萧敬腾出行，工作室要提前发布行程，以免再有大雨之事，再怪到萧敬腾的头上。武汉暴雨，萧敬腾工作室直呼他不在武汉，“雨神”萧敬腾，出席活动，几乎都是阴雨天，这是确确实实的。
武汉下暴雨，辟谣萧敬腾不在武汉，你喜欢听萧敬腾的歌吗？
喜欢，特别是萧敬腾的《王妃》小编最喜欢，唱出了他的声线优势，同时又让很多听众感到非常有力量。娱乐圈中很红的明星经常都会因为各种各样的情况上热搜，大家都知道萧敬腾有一个外号那就是“雨神”，这几天因为这个外号还上了一波热搜，具体是怎么回事，下面小编就给大家讲一讲。一、武汉发布大雨预告。5月到来，我国气象局在很早之前就预告，全国很多地方将迎来大雨或者冰雹，出现一些反常天气。刚不久武汉有紧急通知未来不久将出现大雨和大风天气，武汉人民听到这个消息当然心中都开始注意出行防雨防风。二、网友调侃萧敬腾武汉演唱会要来了的缘故。没想到武汉未来天气这个新闻被一个喜欢萧敬腾的网友借此调侃了一番，他在自己社交平台上表示，这难道是萧敬腾武汉演唱会要来了，不少粉丝都在下面打卡，原来是雨神要来了的缘由。三、萧敬腾工作室紧急辟谣。萧敬腾工作室看到这个动态之后，也在自己的社交平台上发文表示他目前在珠海工作，希望各地人民一切平安，看到这条回应，网友也是乐了，萧敬腾的这个举动有力地做好了辟谣工作，同时也禁止了这场谣言散播，他不愧是比较正能量的明星。从这个事件来看，明星有的时候什么都不做都可能引发热搜，特别是萧敬腾，这几年在娱乐圈中凭借自己的实力，圈了一大波粉丝，粉丝为了萧敬腾能够一直保持热度，为其营销宣传也是非常卖力，但是好在萧敬腾一直都是一位非常有主见的爱豆，他懂得正面引导粉丝，所以他这些年的商业价值一直在飙升。不知道你喜欢听萧敬腾的歌吗？欢迎留言。
