常宝华为什么没收侯耀文为徒？
自打侯耀文进入相声行业开始，常宝华就没机会收他为徒。
咱们现在去看侯耀文回忆他的相声之路，都是侯宝林禁止儿子们说相声，于是侯耀文偷偷去学，而且还考进了铁路文工团，于是侯大师看生米煮成了熟饭，只好默认了这个结果。
这其实多多少少都有点艺术加工的成分，相声界那些个大拿，对于第二代全都是这种说辞，相声行业太苦，我不会让儿子进入这行babababa~
马三立也这么说，结果马志明所有技能都是他教的，而且马三立能用得上的人脉，都拿出来帮助过马志明；
马季也说这行人太坏，让马东远离相声行业，结果马东跟着马季徒子徒孙上春晚演《五官争功》，跟相声界的人混得不亦乐乎；
郭德纲逢人就说从小教导郭麒麟不要勉强进入这行，相声界坏人多。结果少东家有次做节目，表示自己老爹从小一直就给自己灌输相声是多么好的一个行业~~
明白了吧，那些个相声名家有一个算一个，自己在行业取得巨大成功的，都会希望下一代继续这种辉煌，但他们对外一定都是反着说，这就是嘴上说不要身体却很诚实。
作为侯宝林来说，侯门要是真的一个都不说相声，那才是他最害怕看到的结果，等于是所有人脉在他去世以后都作鸟兽散。
侯耀中参加工作就是文艺兵，一直业余说相声，可惜确实没天赋，所以后来转行做了别的。
侯耀文十几岁就正式登台，侯宝林难道就已经管不住了？侯宝林真正不让说相声的人是侯耀华，就因为侯耀文已经吃上了这碗饭，所以亲兄弟别去一个地方凑合，于是侯耀华才去当了工人，后来进入了影视行业找饭辙。
说白了，侯耀文从小就被定好了是侯门相声二代家长，所有人脉都在往侯耀文身上堆，而且将来人脉拓展的方向是天津相声界。
侯大师的弟子，以马季为首的新相声派系，基本上把整个北京相声界都拿下了，如果把侯耀文往那里面塞，怎么着也得低马季甚至姜昆一头，所以最好的办法，是把侯耀文的门户整到天津相声界。
常宝华一开始就不符合这个要求，一来他虽然是马三立徒弟，但也就拜门的关系，常宝华的人脉网跟北京相声圈更近；二来他本来就跟侯家关系走得特别近，侯耀华侯耀文两兄弟从小住一个院子，关系好的跟一家人一样，关系再进一步其实意义不是很大。
侯大师所谓的“不让活人占便宜”其实就是这个道理，侯门不但招牌大得吓人，而且门生众多，能够联姻基本上都是占老侯家便宜。那么侯大师给侯耀文选门户的时候，必定要以拓展人脉网为出发点，找本来就是世交的常家就显得没有必要了。
找李伯祥高英培代拉，其实明着是拜入赵佩茹门下，其实就是冲着天津相声界去的。相声界有个规矩，代拉师弟只能出去提师兄，不能直接说是谁的徒弟。马志明就得说自己是王凤山侯宝林代拉的师弟，侯耀文也是同理，他就是李伯祥高英培代拉的师弟，赵佩茹跟他直接论不着。
说白了，让当时天津相声界最红的李伯祥高英培一起代拉，就等于把侯耀文跟这两人直接拉成朋友圈。道理和侯宝林主动代拉马志明一样，这是侯马两家人联姻，跟死鬼没关系。
另外常宝华看起来被排除在了拜师考虑之外，其实暗地里他也肯定出了力的。因为常宝华本来的师父是焦寿海，他跟赵佩茹是同门师兄弟，只不过后来调入天津曲艺团，所以才跳门拜了马三立。所以常宝华论着也算是李伯祥高英培的师叔，侯耀文也没拜外人就是。
常宝华后来收了侯耀华，直接把他提成大师兄，把牛群顶了下去，引发相声界的争议。其实还有另一件更狗血的跳门事件，那就是奇志本来也是常宝华徒弟，跟侯耀文同辈，但后来考进铁路文工团，立刻拜了侯耀文为师，等于是自降一辈。
理论上跳门应该要原来的师父认可，但常宝华肯定是认可的，毕竟两家人关系在那里摆着。等于是本来你要拜我为师，可惜没拜成，那就让我徒弟拜你为师，也算是找补回来了。
不过这师徒跳来跳去的一通拜，看着也够乱就是了。
说白了就是侯宝林看
侯耀华为什么要拜师常宝华？如果侯宝林在世的话，会同意他这么做吗？
引言：喜欢看相声的人，应该都知道侯耀华和侯宝林。因为侯家在相声界，可以说是非常有威望的。虽然说之后侯宝林去世，但是有关于他们的作品和历史，还是不可撼动的。而且侯耀华之所以要拜师常宝华，是因为常宝华无论是在影响力，名气上都是非常有知名度的。而且常宝华也是看着侯耀文，侯耀华不断成长起来的。所以侯耀华会拜师常宝华，如果侯宝林在世的话，应该不会同意侯耀华这么做。一、侯耀华为什么要拜师常宝华？因为无论是什么人，拜师都想拜一位名气大，有威望，有影响力的人物为师。而常宝华在影响力，名气上都是非常有知名度的，所以侯耀华会拜师常宝华。而且常宝华也是一直看着侯耀华不断成长蜕变，在蜕变的时候，常宝华就有意向，想收侯耀文为徒。这么多年，能收侯耀华为徒，也算是了了心愿。而且在相声界比较有威望的家族，就是侯家，常家和马家。无论是论交情还是私底下的关系，侯家与常家的关系都会更加的亲近一些。而且侯耀华也已经不年轻了，之所以会拜常宝华为师，最大的目的，就是能够很好的维护侯家在相声界的地位，也是为了维护家族的利益。二、如果侯宝林在世的话，会同意侯耀华这么做吗？如果侯宝林在世的话，应该是不会同意侯耀华拜常宝华为师。首先侯宝林从一开始就不同意侯耀华学相声，虽然说侯耀华具有一定的表演才能，也得到了侯宝林的认可，但是侯宝林却一直没有让侯耀华进入相声界。并且认为侯耀华根本不适合说相声，侯宝林作为相声界的权威人物，眼光自然会非常高。所以当时他能认可的同辈相声演员，可以说是非常少的。而且侯宝林认为侯耀华在相声方面没有天赋。而且要想拜师的话，必须找一个门当户对的人来带。而且侯宝林认为常宝华的相声水准跟自己还是有一定差别的，所以认为常宝华不具备当师傅的实力。
在早年，天津相声一哥之争是侯宝林和常宝堃，没马三爷什么事，你怎么看
演员们将不可避免地相互比较。更重要的是，在侯宝林和常宝堃级别上串扰人们。解放前，这两个应被视为相声界中的两个有前途的人才。他们有许多相似之处来自贫困家庭。侯宝林是一个孤儿，生活迫使他出去做自己的事情以赚取自己的咀嚼。常宝堃的童年并不比他的幸福。尽管常宝堃有父亲和母亲，但他过着非常艰难的生活。他的父亲张连安是歌手。由于处于死角，他不得不离开北京再待。张家口出售艺术品来讨论生活。只要指的是相声世界中具有特殊技能的有能力的人，无论如何比较，小蘑菇常宝堃都是无法回避的性格。我应该怎么形容呢？恐怕小蘑菇常宝堃除了传说，只有传说。常宝堃是一个相声天才。他9岁之前在张家口非常有名。由于张家口富含蘑菇，他当时还获得了小蘑菇的称号。这在全国都很有名，所以张家口的人们用蘑菇来形容常宝堃，这意味着常宝堃是张家口的宝藏。解放后，我们认识了两位大师相声世界侯宝林和马三里。这两个大师的一个非常有趣的评价是：侯五官，马五六，换句话说，甚至马三里大师和侯宝林大师在交叉方面实际上也有缺点。老马三立先生因嗓音问题而没有刘火，而从小就在舞台上演唱的侯宝林刘火是一流的硕士，但缺乏关口技能，从这个角度来看常宝堃比侯大师更全面常宝堃的弟弟常宝华曾经在有一天常宝堃回家了，确实他带了一小桶金回来，当他回到家进入门口时，他举起手就把这小桶金交给了父亲。两个著名的PK：如果常宝堃不死，侯宝林可以享有以后的地位吗？尽管当时也是侯宝林的气候，但据说解放前的相声不过是底层人民谋生的一种技巧，就那些高尚的官员而言，这是无与伦比的。社会地位或收入。可以说，无论相声多么出色，都足以将黄金带回家。因此，小蘑菇常宝堃是一个非常好的人。除了谈论相声之外，他还非常关心时事。我们经常用四个词来评价一位伟大的艺术家。它被称为德意双信，什么样的艺术家可以被称为伟大的艺术家，仅仅依靠商业能力是不够的。人们后来对常宝堃给予了如此高的评价，除了他令人惊奇的原因之外，他的创造力和成就还得益于他创造的社会价值。在抗日战争中，为了表达自己坚定的爱国立场和态度，他组织了兄弟剧院公司。他亲自担任负责人，在演出现场，他没有粉碎同龄人，也没有埋葬他的伴侣赵培茹。相反，他粉碎了日本人，并在中国观众面前对侵略者表示了蔑视和蔑视。出于这个原因，所以我们探讨了一个问题，他说除了有趣之外，相声还能给我们带来什么？我希望听众笑是相声的基础，这是相声的基本标准，当然也是前提。这在使我们发笑的同时，还可以激发思想，产生社会思想，增强民族凝聚力并唤醒那些沉默的人，这已成为相声的最高标准。在过去的社会中，相声演员的地位很低，据常宝华说，过去说相声的人很难找到妻子，人们宁愿嫁给一个女孩和即使他们不是一个像样的相声演员，他们也拒绝妥协国家司法，并表现出他们作为华人应有的尊严。在串扰参与者中，仅此一项常宝堃。它成为唯一的存在。当然，首先我们必须说侯宝林也很爱国，但他没有像小蘑菇常宝堃这样复杂的社交网络。他有一些联系，每个人都愿意回应他，并愿意与他组织一场爱国运动。此功能侯宝林不可用。解放前，常宝堃牺牲在朝鲜的前线，侯宝林取代了常宝堃的位置。如果不是常宝堃过早离开，侯宝林和常宝堃将是两个。相声天才的竞赛可能会持续很多年。
有人说在三、四十年代天津相声一哥之争是侯宝林和常宝堃，你以为呢？
当时天津的相声五档，张寿臣侯一尘、马三立刘宝瑞、常宝堃赵佩茹、侯宝林郭启儒、戴少甫于俊波。档并不是我们现在理解的档次或者级别，而是搭档的意思，也就是这五组人是当时天津最火的相声艺人。严格说这五档相声演员在当时的名望排名是张寿臣侯一尘最高，但人气的话应该是常宝堃赵佩茹第一，戴少甫一度也后来者居上，不过因为不小心惹了袁文会，结果被整了几次就过世了（当然也跟他常年吸大烟毁了身体有关系）。而侯宝林侯大师当时在北京不算特别有名，但天津人民对他特别捧，因为这五档相声演员中，只有侯宝林能够学唱京剧，而且是尖柳，其他几组人都瘸了唱这一门，像常宝堃那种哑嗓数来宝还凑合，戏曲就玩不转了。所以侯大师活路跟宽敞，自然观众缘就好了。可以这么说，张寿臣、常宝堃、侯宝林、戴少甫是在同一时间竞技过，在人气跟技艺上也各有千秋，总的来说常宝堃赵佩茹稍微胜出，剩下三档不相伯仲。而马三立在这几组人最火的时候，他正在走背字，跟刘宝瑞也没有固定合作，怹的搭档也一直在换，当时青帮在天津横行，很多艺人都被迫加入青帮才有生计，马老不想跟青帮有关系，所以宁愿不演出也不加入。刘宝瑞当时为了赚钱，学了黑话冒充混混儿，结果被识破后暴打，还是张寿臣花钱才保下他。马老当时跟高少亭去外地躲了一段时间，之后还是不得不回到天津，然后就成了袁文会的免费劳动力，而且大部分时间都在演反串戏。第一次反串戏是帮新凤霞的忙，不过这口子一开，流氓看这年轻人挺哏，演出效果很不错，于是就验证了“反串戏只有零次跟无数次”的因果律，马老也就成了被欺压的对象。整整五年，马老都在被流氓们借来借去，一直反串循环，直到1945年日本投降，流氓们失去了靠山，马老才挺直腰板退出了兄弟剧团，也摆脱了反串戏的阴霾。之后马老又经历了撂地相声，一切从头开始，然后才慢慢的有剧团跟茶馆邀约，从明地走进剧场，人气也开始慢慢上涨。而1945年因为戴少甫去世，侯宝林为他义演筹集善款之后，他就返回了北京。马老这时候在津门声名鹊起，逐渐赶上了张寿臣常宝堃，也填补了戴少甫的缺口。这也是后来田立禾不认可天津有五档相声这种说法的原因，倒不是他否认马老的艺术，而是马老跟张寿臣常宝堃侯宝林走红的时期错开了，所以很难放到一起来PK。
单说相声功底，在郭德纲的徒弟中，谁可以排进前五？
如果单以实力论，郭德纲徒弟排名应该是：何云伟、曹云金、岳云鹏、张鹤擎（张番）和阎鹤祥。何云伟何云伟的传统相声功底深厚，尤其是柳活表演，甚至超过了郭德纲，其传统相声功底的水平可谓青出于蓝，不少相声名家都和何云伟搭档过，也对何云伟的相声赞不绝口，而听何云伟的相声，其传统地道；至于何云伟自称，其是带艺投师，一身能耐不是郭德纲教的，但是不可否认的是，郭德纲的的确确教过何云伟不少活，而何云伟的传统相声能耐也是郭德纲徒弟中最厉害的。曹云金曹云金应该是台风最像郭德纲的，其相声表演深得郭德纲真传，曹云金脑子灵活，善于把握相声节奏，也善于调动现场气氛，和何云伟的传统相声表演路子不同，曹云金对于新相声段子的使用尤为灵活，在这一方面，曹云金可能更强于何云伟。岳云鹏岳云鹏虽然也是云字科的，但是其半路出家，文化程度不高，和何云伟、曹云金比起来，相声功底要差一些，但是岳云鹏却能成为郭德纲最火的徒弟，固然有郭德纲背后炒作的部分因素，但是岳云鹏自身的相声水平也是极其重要的。相声就像买卖，能卖出去，才算本事，而岳云鹏就属于能卖出去的，岳云鹏说相声是成功的，而且形成了独属于小岳岳的表演风格，单从这方面来说，岳云鹏也可以仅次于何云伟和曹云金，排到第三。张番张番，天津相声演员，其在《相声有新人》节目之后，带艺拜师，拜师郭德纲，并被师父赐名张鹤擎，所以张番是郭德纲的徒弟没有任何毛病，而且张番和搭档刘铨淼在拜师之前，就已经获奖无数，而且在天津小剧场经过历练，可以说年轻一代相声演员中的佼佼者。不同于岳云鹏的唱，张番的唱更专业。张番的相声成功更多的得益于其柳活—唱歌，甚至张番还自诩为相声界中歌唱最好的，而没有师承关系，获奖无数的张番，其相声功底可见一斑。阎鹤祥郭德纲选择阎鹤祥给自己的儿子郭麒麟捧哏，从这个选择就可以看出阎鹤祥的相声功底，作为捧哏，阎鹤祥相声风格明显，属于进攻型捧哏，经常甩出很响的包袱，这点有点像于谦。阎鹤祥评书说得也不错，在《吐槽大会》上表现更是惊呆众人，其脑子活泛，相声功底瓷实，是德云社年轻一辈相声演员的前茅存在。
你知道郭德纲的师爷赵佩茹吗？他在相声界声望如何？
老有人指责笔者，怎么文章老带郭德纲呢，你这蹭热度啊，笔者会心一笑：凭什么苗阜蹭得，我蹭不得？注意，本文谈的不是赵佩茹为什么是捧哏第一人，因为这个是相声行里公认的，你问一百个说相声的史上最好的捧哏是谁，九十九个会回答赵佩茹。剩下那个是侯震，他懒得回答。正活之前，先来个垫话，郭德纲这桃心发型是不是参考他师爷呀？赵佩茹，1914年生，1973年病逝，享年只有59岁，可谓是英年早逝。从他开始，他徒弟侯耀文，马志存，徒孙王平都没活过他，就大徒弟李伯祥比较争气，八十岁了还能上台。笔者就分析下赵佩茹能成为捧哏界第一人的原因：第一个，出身不错。赵佩茹的父亲赵希贤，其实不姓赵，而是肇，祖上是吃铁杆儿庄稼的旗人，平日里游手好闲惯了，就爱个提笼架鸟玩意儿小曲。这种生活当然不值得赞扬，但给子孙身上却遗传了一种举止文雅从容不迫的气质。你看天津最火的五档相声，马三立中专毕业，侯宝林虽然没文凭但他追求上进，柳活儿好，口净。戴少甫则是家境优渥受过教育。张寿爷也是文明相声的倡导者。天津的观众还是爱看文雅的相声演员，赵佩茹的出身就占了点儿优势。第二个，好老师赵佩茹十来岁就拜师了父亲的盟兄弟焦寿海，是入室弟子，实际教他的不光焦寿海，还有焦寿海他爹焦德海，也就是张寿臣的师父。 焦家两代大师教他一人，这师资力量谁能比。按马三立的话说，焦家相声那是道儿真，范儿准，家法严。赵佩茹学相声三年半，上台之后先后由焦德海焦寿海给他捧哏量活，这待遇。跟焦家两代大师的学习奠定了赵佩茹一生的艺术底子和标准。第三个，好叔叔这个好叔叔不是别人，就是常家常连安。常连安在赵希贤落魄的时候教他变戏法的手艺混饭吃，这是有恩，后来两人又拜了盟兄弟。赵佩茹出师以后和师叔李寿增合作，赵逗李捧，这一段逗哏经历对赵佩茹很重要，他首先掌握了逗哏的技巧和习惯。解放后两人在天津又合作过好几年，依然是赵逗李捧。常连安却发现了赵佩茹身上的捧哏天赋，特意请他给自己的儿子常宝堃捧哏，于是23岁的赵佩茹和15岁的常宝堃组成了天作之合。第四个，好搭档常赵组合在京津两地火爆异常，两个人的配合炉火纯青。更重要的一件事是，常宝堃和赵佩茹达成了捧逗平等的默契。捧逗平等在当时的相声界并不常见，很多捧哏干脆就是逗哏的跟班，分账也是七三甚至九一，捧哏的技巧在当时并不是特别突出。捧哏一开始都是师父师兄捧，能耐大的当捧哏，后来出师以后逗哏单独再找捧哏就找能耐小的给自己捧，这样分钱自己拿得多，所以捧哏在旁边几乎不出彩，也不费力气。而常宝堃和赵佩茹是少有的互为捧逗，有些段子常宝堃觉得更适合赵佩茹逗，两个人就换过来。这一段和常宝堃的合作，让赵佩茹受益良多，不光是实战特别强的演出经验，还有就是这互为捧逗的经历让他对捧逗两个角色的掌握更加游刃有余。马三立就说过，我是孙猴子，赵佩茹就是如来，他能掌握住我。当然还有半句，不过我要是在他手里撒泡尿，他也没辙。第五个，自我要求高李伯祥说过一个经历，有一次师父让他讲讲《拉洋片》，李伯祥不敢献丑怕挨说，赵佩茹就实话实说自己要和李寿增说这个段子，自己早年会但很少使，怕误事就让徒弟给自己讲讲，他好学习学习。这就是不耻下问典型啊。一般的大量活捧哏大家比如赵世忠他们都说过一件事，就是捧哏必须会的段子比逗哏多，也许这个段子一辈子都没用过，但不许你不会。你要真不会也要实话实说不能仗著自己资格老到了台上瞎蒙事。这一点上赵佩茹是典范，他之所以能获得马三立侯宝林这些逗哏大家的认可，很大一个原因就是没有他不会的段子，不会就去钻研绝不允许敷衍。
单论相声水平，常宝华和杨少华谁的能力更强一点？
常宝华杨少华，两个都是宝字辈相声演员，一个师承马三立，一个师承郭荣起（？）。
除了都是相声演员，而且辈分相同之外，这两人基本上没有任何可以比较的点。
常宝华是相声界三大家族之一，常家四公子，人称“四蘑菇”，而且常宝华还是常宝堃一母同胞，是正房嫡子。
杨少华没有家族背景，无产阶级出身，杨家相声就是从他开始。因为一直以来生活穷困，所以杨少华养成了贪小便宜斤斤计较的毛病，在圈内人缘口碑也就一般般。
常宝华不但从小受父兄指导，解放前就已经小有名气。虽然没有接受过正规教育，但通过私塾加自学，常宝华有了很强的创作能力，自己写过相声、小品、快板等形式一百七十多个作品，相声《帽子工厂》在大公报发表，常宝华还出过书发表过不少学术文章，曾经出访美国俄罗斯等十几个国家进行学术交流，获得过台湾第十一届“全球中华文化艺术薪传奖”。一句话总结，常宝华算一个学者型相声演员。
杨少华则基本相反，解放前没蔓儿，因为没文化只能跟着大辈吃饭，量活全靠一股子机灵劲儿。曾经跟马志明、刘俊杰短暂合作，而杨少华真正抱得大名，是跟赵伟洲搭档以后，由赵伟洲为其量身定制一系列段子，突出他的洒狗血台风，最后让杨少华六十多岁才“枯木逢春”。成名后杨少华跟赵伟洲裂穴，跟自己儿子杨议搭档，凭着《肉烂在锅里》得到相声小品一等奖，这也是他一生最高的舞台荣誉。
这两人最大的区别，是常宝华舞台生涯最巅峰的时期，基本上没有留下多少影像资料。现在我们能够看到的录音录像，都是常宝华艺术下滑的作品。实际上常宝华在常家一众蘑菇中，比不过神级的小蘑菇常宝堃，比不过非物质文化遗产传承人常宝霆，也比不过老爷子常连安，但跟其他人比如常宝丰常宝霖，以及晚辈常贵田常贵德相比，基本上在同一个水平线上，尤其是他跟常贵田的搭档，也是配合默契各有所长，而且贡献了不少经典的传世之作。
虽说四蘑菇不算常家的荣光，可人家也没有辱没门风吧，当然在某些粉丝群体中口碑不好，但也没几个脑子正常的人在乎那群棒槌的看法。
而杨少华在九十年代开始走红，他的舞台风格也在这个时期发挥到了极致，而很多年轻观众也是这时期接触并认识了杨少华，被他另类的台风，以及那些经典语录所吸引，比如“我要开花”“那边又套狗滴”等深入人心，所以时至今日杨少华仍然能够被观众熟悉并喜爱。
但杨少华撑死了也就是一个让观众喜爱的优秀演员，因为他比较偏门爱抢风头的台风，外加功利心太重，追求眼下利益，谁红就跟谁好，那里有钱赚就那里跑，各种广告代言接个没完。这种有多少名气就立刻变现的操作，让杨少华在艺术上的成就注定不会太高。
首先来介绍一下他们两位，杨少华1932年生于北京，1944年经常连安引荐拜相声大师郭荣起为师，进入启明茶社学习相声，属于第六代宝字辈相声演员，1951年来到天津，在大明钢厂工作，在工会负责文艺宣传，后调入南开区曲艺团，成为了一名专业演员。1950年进入天津轧钢一厂当钳工，成为工会文艺骨干。文革后，调入天津市曲艺团。
20世纪70年代，杨少华与马志明合作在第二届津门曲荟表演了《戒烟》、《地理图》等节目，80年代继续与马志明合作《八扇屏》等作品，后因故散伙。90年代初与赵伟洲搭档合作表演《枯木逢春》、《危言耸听》，创造出了在捧哏演员使“蔫哏”的独特表演手法，反响极佳。
杨少华也是相声界唯一一位捧过四代以上的相声演员，捧过寿字辈相声演员马三立，宝字辈相声演员常宝霆、侯宝林、马志明，捧过文字辈相声演员去苏文茂、侯耀文、马季，捧过明字辈相声演员赵伟洲、姜昆、李金斗、刘洪沂、还在天津卫视春晚上给郭德纲站了几分钟。可以说是超级绿叶。
杨少华的单口相声我听的最多，拔牙，卖书，打电话等等，捧哏技术一流，在这顺便说一下杨少华师承的问题，杨少华确实有师傅，只是当时家里条件太穷孩子多没有摆知，侯宝林常宝霆那么老一辈相声演员也都认，常宝霆和杨少华有段相声打灯迷录音常宝霆也提到了咱师傅，可以说常宝霆杨少华是亲师兄弟无疑！马三立先生写相声谱的时候也把杨少华归在了郭荣起下面。
常宝华1930年生于天津，常家是相声界三大家族之一，也是三大家族从业最多的相声家族，父亲常连安，兄弟常宝堃，常宝霖，常宝霆，常宝丰，常宝庆，侄子常贵德，常贵田，孙子常远，常亮全是相声演员。尤其常宝堃艺名小蘑菇，宝字辈也是从常宝堃开始叫出来的。
常宝华1951年拜相声泰斗马三立为师，1976年，常宝华和侄子常贵田创作演出的相声《帽子工厂》轰动一时，成为当时相声直接介入重大 社会 生活的代表作品之一。此后，常宝华不断地以相声、小品、快板等文艺形式创作一百七十多篇。此外，他多次举办相声培训班，在北京大学、北方曲艺学校授课；培训军队内外大批专业和业余的演员与作者。2006年8月，常宝华被授予中国曲艺界的最高荣誉——“牡丹奖”终身成就奖。2012年6月26日国际禁毒日，常宝华获颁“北京市禁毒义务宣传员”证书 。2012年，常宝华参演陈凯歌导演 电影《搜索》，饰公交车老大爷。
如果单从相声造诣来说，常宝华比杨少华更高，如果从观众喜爱程度来说，杨少华更高，常家主要是常宝堃，常宝霆，常贵田三位抗大旗。单口相声的掌握还是杨少华更强。
客观说，常宝华，杨老没法比，杨老是属于老来红，最少创作能力差远了，我不知道杨老有没有创作过段子[流泪][流泪][流泪]当初他要和赵伟洲好好说可能比现在成就要高，为了捧儿子离开赵伟洲先生其实有点得不偿失，耽误两对相声好演员，确实杨义和杨进明搭档很好的，父子搭档确实很吃亏，有些包袱受限制，我是觉得可惜，
这里应该了解相声艺术界的 历史 ，不了解相声艺术界的 历史 ，可能认识走进另一个路子。
常家是家缘有与杨老先生有的经历的不同点，常家是三辈人的相声艺术表演，最为出名的是小蘑菇，自幼参与相声艺术舞台表演，在张家口成名，因为张家口出产口蘑，小蘑菇成了艺名，50年代赴朝慰问牺牲，称为烈士，常家声誉更高。
杨少华老先生，曾经是轧钢厂职工，因为酷爱相声艺术，后来转入相声艺术界，杨老因相声表演具有个人特色，稳、蔫、稳而与他人有异的特色表演，成为个人的表演方式著称，成为个人独居特色，这让众多观众喜爱。
因为二人不同的表演风格，不可以比较，同时中国相声艺术界比高低也不宜，生硬的评比不合适。
常宝华会说相声？
这真的没法比。常宝华、常贵田由于身份及所处环境、地位有很大的限制。只能说常宝华是一个很明智的人。
喜欢听谁的，谁就好。
都是凭年蛉混脸熟的相声大家
多不咋地，常家还是常宝霆好（小蘑菇）不算，其他都差着
单论相声水平，常宝华和杨少华谁的能力更强一点？
首先来介绍一下他们两位，杨少华1932年生于北京，1944年经常连安引荐拜相声大师郭荣起为师，进入启明茶社学习相声，属于第六代宝字辈相声演员，1951年来到天津，在大明钢厂工作，在工会负责文艺宣传，后调入南开区曲艺团，成为了一名专业演员。1950年进入天津轧钢一厂当钳工，成为工会文艺骨干。文革后，调入天津市曲艺团。
20世纪70年代，杨少华与马志明合作在第二届津门曲荟表演了《戒烟》、《地理图》等节目，80年代继续与马志明合作《八扇屏》等作品，后因故散伙。90年代初与赵伟洲搭档合作表演《枯木逢春》、《危言耸听》，创造出了在捧哏演员使“蔫哏”的独特表演手法，反响极佳。
杨少华也是相声界唯一一位捧过四代以上的相声演员，捧过寿字辈相声演员马三立，宝字辈相声演员常宝霆、侯宝林、马志明，捧过文字辈相声演员去苏文茂、侯耀文、马季，捧过明字辈相声演员赵伟洲、姜昆、李金斗、刘洪沂、还在天津卫视春晚上给郭德纲站了几分钟。可以说是超级绿叶。
杨少华的单口相声我听的最多，拔牙，卖书，打电话等等，捧哏技术一流，在这顺便说一下杨少华师承的问题，杨少华确实有师傅，只是当时家里条件太穷孩子多没有摆知，侯宝林常宝霆那么老一辈相声演员也都认，常宝霆和杨少华有段相声打灯迷录音常宝霆也提到了咱师傅，可以说常宝霆杨少华是亲师兄弟无疑！马三立先生写相声谱的时候也把杨少华归在了郭荣起下面。
常宝华1930年生于天津，常家是相声界三大家族之一，也是三大家族从业最多的相声家族，父亲常连安，兄弟常宝堃，常宝霖，常宝霆，常宝丰，常宝庆，侄子常贵德，常贵田，孙子常远，常亮全是相声演员。尤其常宝堃艺名小蘑菇，宝字辈也是从常宝堃开始叫出来的。
常宝华1951年拜相声泰斗马三立为师，1976年，常宝华和侄子常贵田创作演出的相声《帽子工厂》轰动一时，成为当时相声直接介入重大 社会 生活的代表作品之一。此后，常宝华不断地以相声、小品、快板等文艺形式创作一百七十多篇。此外，他多次举办相声培训班，在北京大学、北方曲艺学校授课；培训军队内外大批专业和业余的演员与作者。2006年8月，常宝华被授予中国曲艺界的最高荣誉——“牡丹奖”终身成就奖。2012年6月26日国际禁毒日，常宝华获颁“北京市禁毒义务宣传员”证书 。2012年，常宝华参演陈凯歌导演 电影《搜索》，饰公交车老大爷。
如果单从相声造诣来说，常宝华比杨少华更高，如果从观众喜爱程度来说，杨少华更高，常家主要是常宝堃，常宝霆，常贵田三位抗大旗。单口相声的掌握还是杨少华更强。
常宝华杨少华，两个都是宝字辈相声演员，一个师承马三立，一个师承郭荣起（？）。
除了都是相声演员，而且辈分相同之外，这两人基本上没有任何可以比较的点。
常宝华是相声界三大家族之一，常家四公子，人称“四蘑菇”，而且常宝华还是常宝堃一母同胞，是正房嫡子。
杨少华没有家族背景，无产阶级出身，杨家相声就是从他开始。因为一直以来生活穷困，所以杨少华养成了贪小便宜斤斤计较的毛病，在圈内人缘口碑也就一般般。
常宝华不但从小受父兄指导，解放前就已经小有名气。虽然没有接受过正规教育，但通过私塾加自学，常宝华有了很强的创作能力，自己写过相声、小品、快板等形式一百七十多个作品，相声《帽子工厂》在大公报发表，常宝华还出过书发表过不少学术文章，曾经出访美国俄罗斯等十几个国家进行学术交流，获得过台湾第十一届“全球中华文化艺术薪传奖”。一句话总结，常宝华算一个学者型相声演员。
杨少华则基本相反，解放前没蔓儿，因为没文化只能跟着大辈吃饭，量活全靠一股子机灵劲儿。曾经跟马志明、刘俊杰短暂合作，而杨少华真正抱得大名，是跟赵伟洲搭档以后，由赵伟洲为其量身定制一系列段子，突出他的洒狗血台风，最后让杨少华六十多岁才“枯木逢春”。成名后杨少华跟赵伟洲裂穴，跟自己儿子杨议搭档，凭着《肉烂在锅里》得到相声小品一等奖，这也是他一生最高的舞台荣誉。
这两人最大的区别，是常宝华舞台生涯最巅峰的时期，基本上没有留下多少影像资料。现在我们能够看到的录音录像，都是常宝华艺术下滑的作品。实际上常宝华在常家一众蘑菇中，比不过神级的小蘑菇常宝堃，比不过非物质文化遗产传承人常宝霆，也比不过老爷子常连安，但跟其他人比如常宝丰常宝霖，以及晚辈常贵田常贵德相比，基本上在同一个水平线上，尤其是他跟常贵田的搭档，也是配合默契各有所长，而且贡献了不少经典的传世之作。
虽说四蘑菇不算常家的荣光，可人家也没有辱没门风吧，当然在某些粉丝群体中口碑不好，但也没几个脑子正常的人在乎那群棒槌的看法。
而杨少华在九十年代开始走红，他的舞台风格也在这个时期发挥到了极致，而很多年轻观众也是这时期接触并认识了杨少华，被他另类的台风，以及那些经典语录所吸引，比如“我要开花”“那边又套狗滴”等深入人心，所以时至今日杨少华仍然能够被观众熟悉并喜爱。
但杨少华撑死了也就是一个让观众喜爱的优秀演员，因为他比较偏门爱抢风头的台风，外加功利心太重，追求眼下利益，谁红就跟谁好，那里有钱赚就那里跑，各种广告代言接个没完。这种有多少名气就立刻变现的操作，让杨少华在艺术上的成就注定不会太高。
客观说，常宝华，杨老没法比，杨老是属于老来红，最少创作能力差远了，我不知道杨老有没有创作过段子[流泪][流泪][流泪]当初他要和赵伟洲好好说可能比现在成就要高，为了捧儿子离开赵伟洲先生其实有点得不偿失，耽误两对相声好演员，确实杨义和杨进明搭档很好的，父子搭档确实很吃亏，有些包袱受限制，我是觉得可惜，
据我所知，常宝华和杨少华都是相声演员，说相声各有千秋，刷嘴皮子都比我强，前者出名很早，后者越老越红。都有自己的受众，只要能够博得观众一笑，都是好演员，何必分个高低？
这里应该了解相声艺术界的 历史 ，不了解相声艺术界的 历史 ，可能认识走进另一个路子。
常家是家缘有与杨老先生有的经历的不同点，常家是三辈人的相声艺术表演，最为出名的是小蘑菇，自幼参与相声艺术舞台表演，在张家口成名，因为张家口出产口蘑，小蘑菇成了艺名，50年代赴朝慰问牺牲，称为烈士，常家声誉更高。
杨少华老先生，曾经是轧钢厂职工，因为酷爱相声艺术，后来转入相声艺术界，杨老因相声表演具有个人特色，稳、蔫、稳而与他人有异的特色表演，成为个人的表演方式著称，成为个人独居特色，这让众多观众喜爱。
因为二人不同的表演风格，不可以比较，同时中国相声艺术界比高低也不宜，生硬的评比不合适。
一档演员比一比谁是尖子还有点儿意思，如果属于二档或三档演员也要分谁高谁低真是闲的没事干了？相声演员众多表演风格迥异说学逗唱演各有侧重，文的武的蔫的疯的各有千秋，观众口味不同到底谁更强很难论断。只要是大家比较喜欢的说个“不错”两字就行了，没有必要横竖比较。
这真的没法比。常宝华、常贵田由于身份及所处环境、地位有很大的限制。只能说常宝华是一个很明智的人。
从带来的效果或者笑果来说，杨少华应该强了一筹。不过在相声届的地位和常家不可同日而语。
常宝华跟杨仪没法比，常家相声名气来自小蘑菇，常家其他人的相声没法听，我听常宝华的和常贵田的相声就从来都没笑过。
印象中听相声没笑过的还有笑林，再就是那对儿博士夫妇的公式相声。
