一枝春雪冻梅花的解释一枝春雪冻梅花的解释是什么
暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。解释：我心里暗暗寻找美妙章华来形容她那白皙的身体，是一枝春雪中凝冻的洁白梅花，她满身的香气就像是那天边簇拥的朝霞。暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。解释：我心里暗暗寻找美妙章华来形容她那白皙的身体，是一枝春雪中凝冻的洁白梅花，她满身的香气就像是那天边簇拥的朝霞。诗词名称：《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》。本名：韦庄。字号：字端己。所处时代：唐代。民族族群：汉族。出生地：京兆郡杜陵县（今陕西西安）。出生时间：约836年。去世时间：910年。主要作品：《菩萨蛮》《伤昔》《应天长》《应天长》《思帝乡》等。主要成就：花间派重要词人；劝王建称帝，定前蜀开国制度。我们为您从以下几个方面提供“一枝春雪冻梅花”的详细介绍：一、《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》的全文点此查看《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》的详细内容惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱。小楼高阁谢娘家。暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。二、注解惆怅：失意伤感。背：暗，即灯光暗淡。谢娘：唐代有名的妓女，本名谢秋娘，唐朝李德裕的小妾。谢娘家泛指青楼或恋人的居处。簇朝霞：被灿烂的朝霞所笼罩。三、韦庄其他诗词《思归》、《章台夜思》、《金陵图》、《菩萨蛮》、《秦妇吟》。四、赏析这是一首“寄兴深微”的艳词。上片写眼中所见的景象，是在梦醒后睡眼惺忪时见到的。它给人一种迷离恍惚、依稀隐约的审美感受。是现实中的生活，也是幻想中的追求；像是别有寄托，又像是纯粹抒情。词的上片，情景交融，浮现在人们眼前的画面是：一座高高的小楼，有个蒙着碧纱的小窗，反射出照在壁上的一线灯光，笼罩在朦胧的月色中。一个惆怅自怜的青年，正凝望着那反射出灯光的窗口，原来这就是绝代佳人“谢娘”的住房。“谢娘”，在韦庄的诗词中常用来指意中人，不过这首词中的“谢娘”，完全是词人心造的幻影，并不是现实生活中的某个佳人。只是词中抒情主人公看到那碧纱窗下，孤灯荧荧，便驰骋着丰富的想象，幻想出一个背灯斜坐、含情脉脉的深闺丽人来，反映了词人一种朦胧的理想和追求。寄托在若有若无之间，情趣在若隐若显之际。乍看起来，似乎只是寻常的艳语；细味之后，又觉得语言之外，还有一些值得咀嚼的东西。与词人同时期的张泌也有一首《浣溪沙》，跟这首词的意境很相似。词云：“独立寒阶望月华，露浓香泛小庭花，绣屏愁背一灯斜。云雨自从分散后，人间无路到仙家，但凭魂梦访天涯。”画面同样出现了楼和月，人和灯，梦和花，皆景中含情，深得风人之旨。然而一个是对往事的回忆，一个是对未来的追求；一个是写曾经热恋过的对象，一个是写素未谋面的佳人；一个把重温旧好，寄托在梦魂的访问，一个是把朦胧的追求，付诸驰骋的想象。两相对照，张词写的只是爱情的纠葛，别离的愁绪；而韦词却在男女之外，别有兴寄，更加耐人寻味，更加富有深意。下片抒情主人公继续展开想象的翅膀，对背灯坐在碧纱窗下的美人进行浪漫主义的描绘。把花的精神赋予美人，把美人的“玉容”写成花，使花成为美人的倩影，美人成为花的化身。一支生花的妙笔，出神入化，为花锡宠，为人争春，在艳语之中，寓比兴之意，确是大家笔墨。“一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞”，可见他理想中的美人，容貌像雪一样的洁白，梅一样的疏淡。衣裳像雾一般的飘逸，霞一般的鲜艳。词人把自己朦胧中的追求，写得如此高洁，如此淡雅，使人自然联想到“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”的爱国诗人屈原的自画像，其言外自有寄托，自有高致，绝不同于寻常的艳词。张炎说得好：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗”（《词源》）。读者若试拿韦庄这首词的下片，跟李白的“云想衣裳花想容”、“一枝被艳露凝香”（《清平调》），白居易的“芙蓉如面柳如眉”、“梨花一枝春带雨”（《长恨歌》），对照来看，既可以发现它们之间的继承关系，又可以寻绎出它们之间的“新变”轨迹。太白和乐天是以花柳来喻其貌，用“朝露凝香”和“梨花带雨”传其神，自然是千秋妙笔。然其意止于“以形写神”，“以景传情”，把杨妃的“天生丽质”形容得形神俱肖而已。至于韦词所描写的那个美人，则是雪里梅花，具有冰清玉洁的高尚情操；霞中仙子，具有超凡绝俗的潇洒风韵，象外有象，景外有景，作为物化于作品中的艺术形象，具有极大的启发性和诱发力，既能给人们以真实的感知，又能给人们以丰富的联想。以朦胧的美，含无穷的趣，正是它的艺术生命和灵魂之所在。月下观景，雨中看山，雾里赏花，隔帘望美人，往往能够引起人们更好的审美情趣，其奥秘就在于它以有限表无限，以实境带虚境，以朦胧代显露，能使人以丰富的想象补充具体的情景，从而取得了“韵外之致”、“味外之旨”的艺术效果。这也就是韦庄这首词所追求的审美趣味，所发出的艺术光辉。五、译文惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱。小楼高阁谢娘家。梦醒了还留着梦中的惆怅，看到一轮山月低斜。孤灯将她的背影映在墙上，也投在窗上的碧纱。这里原本是小楼高阁，情人的家啊。暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。我心里暗暗寻找美妙章华来形容她那白皙的身体，是一枝春雪中凝冻的洁白梅花，她满身的香气就像是那天边簇拥的朝霞。相同朝代的诗歌《三姑石》、《暖翠》、《赠别徐侃》、《幽恨诗》、《题贾岛墓》、《天台禅院联句》、《长恨歌》、《忆江南》、《钱塘湖春行》、《暮江吟》。点此查看更多关于浣溪沙·惆怅梦余山月斜的详细信息
一枝春雪冻梅花出自哪里？
《浣溪沙·清晓妆成寒食天》是唐末五代时期韦庄的一首词，这首词写女子怀春。下面为大家带来了一枝春雪冻梅花出自哪里？欢迎大家参考。 出处 浣溪沙·清晓妆成寒食天 作者简介 韦庄（约836年—约910年），字端己，汉族，长安杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，晚唐诗人、词人，五代时前蜀宰相。出身京兆韦氏东眷逍遥公房，文昌右相韦待价七世孙、苏州刺史韦应物四世孙。 早年屡试不第，直到乾宁元年（894年）年近六十时方考取进士，任校书郎。李询为两川宣瑜和协使时，召韦庄为判官，奉使入蜀，归朝后升任左补阙。 天复元年（901年），韦庄入蜀为王建掌书记，自此终身仕蜀。天祐四年（907年），韦庄劝王建称帝，任左散骑常侍，判中书门下事，定开国制度，举荐张道古等忠直文人。官终吏部侍郎兼平章事，卒谥文靖。宋代张唐英撰《蜀梼杌》曾高度评价：“不恃权，不行私，惟至公是守，此宰相之任也。” 韦庄工诗，其诗多以伤时、感旧、离情、怀古为主题。其律诗圆稳整赡、音调浏亮，绝句情致深婉、包蕴丰厚，发人深思；其词多写自身的.生活体验和上层社会之冶游享乐生活及离情别绪，善用白描手法，词风清丽[1]。与温庭筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。所著长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇，在当时颇负盛名，与《孔雀东南飞》、《木兰诗》并称“乐府三绝”。有《浣花集》十卷，后人又辑其词作为《浣花词》。《全唐诗》录其诗三百一十六首。 原文 【作者】韦庄【朝代】唐 清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。 指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱阑，含嚬不语恨春残。 欲上秋千四体慵，拟交人送又心忪，画堂帘幕月明风。 此夜有情谁不极，隔墙梨雪又玲珑，玉容憔悴惹微红。 惆怅梦馀山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家。 暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。 绿树藏莺莺正啼，柳丝斜拂白铜鞮，弄珠江上草萋萋。 日暮饮归何处客，绣鞍骢马一声嘶，满身兰麝醉如泥。 夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。 咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安。 作品评析 这首词写女子怀春。上片开始用“清晓妆成”点明了时间和人物的身份。“柳球”句，明为写物，实则写人，女子的婀娜情态隐约可见。紧接着直到下片用了一连串的动作：“卷帘”、“直出”、“指点”、“凭朱栏”、“含颦”等显示她对春天的热爱与珍惜。“卷帘”句见其爱春心切；“指点”句见其赏春的喜悦；“日高”句见其爱春之情深，由此结出“含颦”句，“恨春残”全由惜春，真切感人。“春残”照应首句的“寒食天”，收拢全章。
暗想玉容何所似;一枝春雪冻梅花 什么意思
“暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花”的意思是：我心里暗暗寻找美妙章华来形容她那白皙的身体，是一枝春雪中凝冻的洁白梅花。【出处】《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》——唐·韦庄惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱。小楼高阁谢娘家。暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。【译文】从深夜的梦境中醒来，就在半梦半醒之间，看见山月斜照，孤灯荧荧，心下顿增几分惆怅。原来这里是谢娘家的小楼高阁，朦胧中只见那美丽女子背靠碧纱窗下坐着，室内一盏孤灯，光影黯淡。惆怅残梦中，只见女子灯前月下的背影，朦胧中看不真切，于是开始了幻想女子朦胧的月光和灯光下看去象什么呢？仿佛一枝被白雪素裹的红梅花，周身弥漫着清晨的香雾，放射着朝霞般的美丽光华。扩展资料1、《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》创作背景《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》晚唐诗人韦庄的一首词，诗人通过丰富的想象抒写了心目中美人的形象，表达自己对过去恋人的相思以及追忆之情。2、《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》鉴赏这是一首“寄兴深微”的艳词。上片写眼中所见的景象，是在梦醒后睡眼惺忪时见到的。它给人一种迷离恍惚、依稀隐约的审美感受。是现实中的生活，也是幻想中的追求；像是别有寄托，又像是纯粹抒情。词的上片，情景交融，浮现在人们眼前的画面是：一座高高的小楼，有个蒙着碧纱的小窗，反射出照在壁上的一线灯光，笼罩在朦胧的月色中。一个惆怅自怜的青年，正凝望着那反射出灯光的窗口，原来这就是绝代佳人“谢娘”的住房。“谢娘”，在韦庄的诗词中常用来指意中人，不过这首词中的“谢娘”，完全是词人心造的幻影，并不是现实生活中的某个佳人。只是词中抒情主人公看到那碧纱窗下，孤灯荧荧，便驰骋着丰富的想象，幻想出一个背灯斜坐、含情脉脉的深闺丽人来，反映了词人一种朦胧的理想和追求。下片抒情主人公继续展开想象的翅膀，对背灯坐在碧纱窗下的美人进行浪漫主义的描绘。把花的精神赋予美人，把美人的“玉容”写成花，使花成为美人的倩影，美人成为花的化身。一支生花的妙笔，出神入化，为花锡宠，为人争春，在艳语之中，寓比兴之意，确是大家笔墨。“一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞”，可见他理想中的美人，容貌像雪一样的洁白，梅一样的疏淡。衣裳像雾一般的飘逸，霞一般的鲜艳。词人把自己朦胧中的追求，写得如此高洁，如此淡雅，使绝不同于寻常的艳词。月下观景，雨中看山，雾里赏花，隔帘望美人，往往能够引起人们更好的审美情趣，其奥秘就在于它以有限表无限，以实境带虚境，以朦胧代显露，能使人以丰富的想象补充具体的情景，从而取得了“韵外之致”、“味外之旨”的艺术效果。这也就是韦庄这首词所追求的审美趣味，所发出的艺术光辉。参考资料来源：百度百科-浣溪沙·惆怅梦余山月斜
一枝春雪冻梅花出自哪里呀？
一枝春雪冻梅花 满身香雾簇朝霞（妙句之妙）
——五代韦庄：《浣溪沙》
万文武
韦庄住在他所熟识的女人家中，所谓“小楼高阁谢娘家”，但是她不在，残梦醒来，只有孤灯照壁，于是勾起了他对她的想象。这两句词，便是他对她的具体描画。
刻画自己的意中人，是很难讨好的。这倒不一定是在于难以尽形，而在于难于传神。而人之相恋，恰在钟情。所谓“情人眼里出西施”，就是说，爱那一个人，她的一切都蒙上了自己喜爱的主观的色彩，所以觉得都可爱。美丑本来就没有客观的标准，而爱又在于情。如果是自己的情人，其情早已深感于心，更何况彼既为情人，对于自己又焉有不用情之理，这就使得她的一举一动都莫不因情而有悦于心，所以这一举一动便都是美的了。所以这里的“西施”与其说在貌，实在不如说在心的为切。韦庄这两句之所以成功，也就在于他舍形而写出他的爱感。《栩庄漫记》说得好：“‘梨花一枝春带雨’、‘一枝春雪冻梅花’，皆善于拟人，妙于形容，视滴粉搓酥以为美者，何啻仙凡。”前一句，不仅写出了她那洁白丰润之美，亦且写出了她内里高傲脱俗的品性；后一句是写外在之形貌，满身香雾而拥簇朝霞，其衣着香泽无以复加矣。他之所以要选用这些精美的词藻加在她的身上，就是出于一己之爱感了。(地址:http://www.people.com.cn/GB/paper39/4011/475887.html)
附:韦庄同志的几首浣溪沙:
浣溪沙(一)
清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿。
卷帘直出画堂前。
指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏。
含颦不语恨春残。
浣溪沙(二)
欲上秋千四体慵，拟教人送心又忪。
画堂帘幕月明风。
此夜有情谁不极，隔墙梨雪又玲珑，
玉容憔悴惹微红。
浣溪沙(三)
惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱，
小楼高阁谢娘家。
暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，
满身香雾簇朝霞。
浣溪沙(四)
绿树藏莺莺正嘀，柳丝斜拂白铜堤，
弄珠江上草萋萋。
日暮饮归何处客，绣鞍骢马一声嘶，
满身兰麝醉如泥。
浣溪沙(五)
夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干，
想君思我锦衾寒。
咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，
几时携手入长安
