杨德昌的人物生平
1949年2月，年仅1岁的杨德昌随父母迁至台湾。小学时候的杨德昌功课并不大太好，和老师关系冷淡。在60年代的台湾，杨德昌度过了他略显孤寂的少年时代，直到高中才有所转变（可参见《牯岭街少年杀人事件》）。 受哥哥的影响，杨德昌酷爱漫画，经常在墙壁上涂鸦乱画。他接触的漫画从本省漫画家到手冢冶虫的日本漫画系列，并尝试自己编画，中学时他自编自画的漫画故事已经在班上传阅。可以说，杨德昌深受手冢冶虫漫画作品中对于人性光辉的信念，以及悲剧结局中对人性肯定的影响。1965年，杨德昌考上了位于台湾新竹的国立交通大学，后来成为杰出校友的他就读于控制工程系并于1969年毕业。小时候的杨德昌也随父亲去看电影，对于电影的兴趣属于逐渐浓厚增强，从小时候看的《血战勇士堡》，到中学时喜欢大卫·里恩的 《阿拉伯的劳伦斯》和《汤姆·琼斯》，直到后来喜欢上并且看了很多遍后才终于明白的费里尼《八又二分之一》。 1981年春天杨德昌回台，在余为彦执导的《1905年的冬天》中担当编剧、制片助理和演员。而从《1905年的冬天》里，亦可隐隐窥见杨德昌在编剧上强烈的社会触角和人物在特定社会背境中的兴趣。1982年由台湾中央电影公司陶德辰策划，陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅四人合作拍摄了四段式影片《光阴的故事》（In Our Time 1982）。影片用四段人生不同阶段的故事来表现人际关系与男女关系的演变、人的成长和台湾30年来社会形态的变迁，由此突破了台湾70年代以来政治宣传片和琼瑶爱情剧占据电影市场的局面，开创关注社会和家庭生活的充满情趣的实验电影时代。《光阴的故事》因此被称作台湾新电影的开山之作。以新人身份参与拍摄的杨德昌凭借第二段《指望》一鸣惊人，自此杨德昌也走上了台湾新电影的舞台。1983年的作品《海滩的一天》，获得美国休斯敦国际影展评审团推荐金牌奖、第二十八届亚太电影展最佳摄影奖。杨德昌兼任导演和编剧，通过两个女人（分别由张艾嘉与胡茵梦饰演）的一场对话，交代出30年来整个台湾社会的面貌，在欧洲片的外观中流露出中国式的感情，用精密细致的手法具体概括了当时台湾中产阶级的整个人际关系面貌，对爱情、婚姻、亲情、事业等各方面都做了相当深刻的探讨，复杂的结构方法和开放式的结局都是台湾电影前所未有的创举，也奠定了杨德昌日后作品的基调。 1985年，由杨德昌执导、侯孝贤和蔡琴担任男女主角的《青梅竹马》，作为台湾新电影代表作之一的影片表现了杨德昌对台北社会生活、都市文化的个人观察，作品获得瑞士洛迦诺国际电影节国际影评家协会奖。可以说杨德昌对于台北的现代主义式关注，始自《青梅竹马》，之后关注台北的都市生活和城市文化也成了杨德昌作品的一个明显特征，自此杨德昌的视线就完全集中在时下的台北（《牯岭街少年杀人事件》除外）。1986年的作品《恐怖分子》获第23届台湾金马奖最佳影片奖和第四十届瑞士洛迦诺国际电影节银豹奖，国际影评人奖和英国电影协会最具创意和想象力奖、第32届亚太电影节最佳编剧奖。同年11月6日，在台北第二区济南路69号屋（屋主正是杨德昌本人），杨德昌、侯孝贤、陈国富、赖声川、吴念真、焦雄屏等54名台湾青年电影人签订了“台湾电影宣言”。 1989年，杨德昌成立“杨德昌电影”独立制片公司，开始独立电影创作工作。1991年，其独立制片公司出品了《牯岭街少年杀人事件》（A Brighter Summer Day）。《牯岭街少年杀人事件》是杨德昌集十年大成的经典之作，长达4个小时。杨德昌用自己稳健的影像描绘了20世纪60年代灯光昏黄的台北夜市，影片结构严谨、细节生动，有着庞杂但是清晰的人物关系、繁芜但不凌乱的叙事编排。《牯岭街少年杀人事件》获第二十八届台湾金马奖最佳作品奖、最佳编剧奖，并获最佳导演提名。同时获第三十六届亚太电影节最佳作品奖、第十三届南特三大洲最佳导演奖、第四届东京国际电影节评委会特别奖。1992年杨德昌又凭借该片获得了新加坡国际电影节最佳导演奖。当年，他还曾为亚洲合作电影台湾编《夜来香》当制片人。1994年，杨德昌编导的《独立时代》（A Confucian Confusion）获第三十一届台湾金马奖最佳编剧奖和最佳导演、最佳作品提名，被评为1994台湾十大华语片之一。2000年，杨德昌执导的电影《一一》被法国媒体形容为“把生命的诗篇透过电影传颂吟唱”。 该影片获得当年戛纳国际电影节最佳导演奖的殊荣。 2000年之后，杨德昌把精力投入到了动画片《追风》的筹备上面，武侠动画《追风》的故事背景设置在一千年前的开封，以成龙为人物原型。2007年，杨德昌于美国因病逝世。
杨德昌为什么
问题一：为什么杨德昌和蔡琴会有十年的无性婚姻？ 也许、他们相互所欣赏、所依赖的东西是才华吧、以下是网络上的解释、蔡琴为什么会选择杨德昌？ 杨德昌去世后，他和蔡琴的“无性婚姻”又被人翻检出来。鉴于他是男人，她是女人，他的领域对普通人来说疏离陌生，她的歌声却遍布有井水之处，影迷以外的群众对他进行评价时，无论如何也绕不开她，而一旦以她为支点对他进行评判，他的电影立刻变得无足轻重，他是不是一个对电影有极大贡献的天才也显得不重要，他立刻被还原成了一个以不可理喻的方式面对婚姻的男人。普通群众并不想在他的电影和他的婚姻间找到一个均衡点，他首先就是一个负心的人，其次才拍电影。 但对当初的蔡琴来说，恐怕并不是这样，她是因为爱才，才爱上他，她是因为爱才，才会以极大的热情和十年最好的时光，来响应他的倡议：“不加入杂质的柏拉图式爱情”。他的电影，他的才华，对他和她的婚姻，对这种“柏拉图式爱情”，至关重要。她是把他的人和他的才打着包一起来爱的，甚至可以说，她是通过他，来爱一切天才的创作和灵感和热情。 普通人也会爱才。使这个人区别于那个人，使这个人越过那个人的，不是身体，而是附着在那个人身上的别的东西，谈吐，思想，一点点才气，不过程度轻重不同。巧儿是普通人里爱才的典型，她要得不多，在她力所能及的范围里，能识字，会劳动，即是才华，使他有别于别的人。而我们生活里那些有才的人，恐怕也不过如此，或者写一笔好字，或者在KTV里能完整地唱几首歌，而这一点点才华，立刻使他或者她在另外一双眼睛里有了光彩，值得投入青春、爱情、后半生。而这一点点才华，不够他或者她经天纬地，却能够使今后的日子过得有点小趣味，就已经足够。就像偶然看到的温情美文里的话，婚姻美满的老夫人回味她的一生，认为她全靠了听了妈妈的话，她的妈妈曾经告诉她，一定要找个说话有趣的男人，因为“几十年的婚姻，要说好多好多的话”。会说话，能使她开心，也是才华。 蔡琴比较不幸，她起点太高，她赶上了民歌时代，成为民歌时代著名的女歌手，她需要能和自己进行灵魂对话的人，需要在事业上和自己平起平坐的人，她爱上的不是小才华，不是有才华的普通人，她一口气爱上了电影天才，并以与他们的才华相适应的离奇方式来响应他的一切倡议。这种回应的方式，这种经营婚姻的方式，任何一个妈妈都教不了，她是摸着石头过河，她是以戛纳选片委员会的眼光和标准来选丈夫。这一脚，确实踩空了。 有人抑制不了爱人的冲动，去爱他的身体，热烈地关注着他眨眼睛的方式，有人抑制不了爱才的冲动，一次一次用他的才华当包袱皮，把他打了包带进自己的生命，蔡琴是后者。但要我选，首选爱人。 3 我们一班朋友，曾经玩过一个游戏，在那些老电影里，寻找那些惊鸿一瞥偶然闪出来的人，例如蔡琴。 在杨德昌的《青梅竹马》中，她是主角，在《独立时代》里，她真如传说中那样，担任的是美工，在关锦鹏的《地下情》里，她是配角。更别提许多首电影主题歌，许多次片尾曲。而引她走进电影的，是她的“民歌干将”身份，在那首荟萃港台、新加坡、马来西亚六十位华语歌手的《明天会更好》里，她是唱出第一句“轻轻敲醒沉睡的心灵”的那个人――要知道，六十个人中，能有独唱的，只有三分之一，连童安格，都只在大合唱部分出现。而那正是八十年代，由此，就能及彼。她是那个由此及彼的时代的女主人。 但，前些年的“民歌三十年”的演唱会后，孙孟晋却说：“还好，蔡琴没参加。这个女人这些年的歌路是我非常讨厌的，看上去怀旧情调，其实非常恶俗。”当时，心里就咯噔一下，因为说出了我一直以来的疑惑。她是最能审时度势的常青树，实体唱片消亡的年代，她转开怀旧演唱会，听众爱听什么，她就唱什么，即便出唱片，也不过是一首接一首翻唱四十年代“时代......>>
问题二：杨德昌的电影《一一》为什么叫《一一》？ 20分 关于一一的意思，有人说是一一道来的叙事方式，看了豆瓣上的评论，大多是将每个个体抽离出来加以点评的。然而我想，一一的意思，应该是指那一家子的人，他们生活在同一个屋檐底下，彼此经历着自己情感的折磨和内心的困惑，却互相没有交流。在舒缓的节奏中，表面的生活看似漫不经心，可是内里却有多少的风起云涌，而这些风起云涌都只属于他们自己，哪怕是最亲的亲人，都不能关注，甚至无法理解。
洋洋的受人欺负对他来说一定是一件很困扰的事情，婷婷好几次都用到“又”这个字，足以说明这一点，可是没有人帮他去解决这份困扰；洋洋对于身后那一半世界的好奇也始终都只是他个人的好奇，他对女生第一次萌动的感情也一样只是他自己的－－甚至在从游泳池里爬出来以后，浑身湿漉漉的他也一样没有受到家人的关注－－即便是看到了大人也只会以为是淋了雨吧！
婷婷所经历的初恋要比洋洋更加惊心动魄，尤其是那个血腥的结尾，向我们昭示着青春的危险！而这份惊心动魄和她对婆婆的愧疚一样，也依然只是她自己的，他的父母对此一无所知，甚至一无所知得有些理所当然。
最后终于说到简南俊夫妻，之所以放在最后，是因为他们是这当中最叫人绝望的。小舅夹在两个女人之间被折腾来折腾去也还有些人情味道，而这一对在外人看来相敬如宾、不吵不闹的夫妻，他们两人的世界竟然如此地隔阂。那隔阂不仅在于简南俊向初恋情人表白的那样“除了你我从来没有爱过任何人”，而在于当妻子哭诉生活的无意义的时候，他丝毫不能理解那种感受，他只是给了一个及其表面的答案，终于将她赶到无处可去，无家可归的境地。而第二次他们的对谈仍旧延续着这一次的轨迹。如果说父母对孩子的忽视还是一种不经意的行为，那么这样一种哭泣中的倾诉、这样一种最直接的情感需求的表达，却糟到了根本的挫败，在这种挫败当中，甚至丈夫的情感出轨都变得没有了意义。
影片的结尾，当简南俊坐在婷婷身边（而不是走道另一半的妻子身边）的时候，他拉起了婷婷的手，放在自己的手心里面，这几乎是整个影片当中最有温情的一个镜头。这个镜头让我们想起简南俊在日本时候说的“女儿就像情人”，似乎向我们展示了那么一点沟通的希望。可是连这一点暗示都是苍白无力的：情人又如何？简南俊和情人之间不也是互相隔阂的吗？这甚至是他们分手的直接原因，也是胖子最后杀人的原因。简南俊对婷婷生活的忽视，正好也为此做了最佳的注释和证明。
整个影片当中，婆婆的存在是一个象征。在这样一个放眼望去比比皆是的家庭当中，对于身边的人来说每一个人都只是一个没有情感回馈的植物人，他们对他来说也是如此。他们的存在就像是中文简体的“一”字，单独存在的时候是一个独立的个体，当和另一个“一”一起存在的时候也仍然是一个独立的个体，两个笔画之间即没有呼应也没有牵连。这样存在的“二”（a two）和“一”（a one）又有什么区别呢？父母、夫妻、情人、兄妹无不如是。就是在这样的隔阂当中，我们的心终于充满疲惫，慢慢老去。
除了这个核心主题的完美表述外，整个片子的一大特色是充满细节－－如果你看不到这些前后呼应的细节，一开始一定会觉得它琐碎，没有耐心将它看完（而的确有些人是在男主角踏上日本这段之后才觉得它有意思的），然而我却喜欢它进展中的每一分钟，从开头到结尾。然后震惊于这部电影所传达的信息量之大、震惊于导演的叙事能力、画面和片断的组接能力－－三个小时对一部电影来说的确很长，然而要想在三个小时里面充分地展现一个时代一个地方一群人的生活，我想这的确是需要天分的，从这个意义上说杨德昌是个天才！《一一》这样的电影，让我接下来看的《千里走单骑》全然失色，或者我就不应该将它......>>
问题三：杨德昌为什么经历十年无性婚姻还是出轨了 应该是艺术家本身的浪漫性质。
杨德昌与台湾歌手蔡琴（1957年12月22日-）在1984年拍摄《青梅竹马》时结识，他想维持「柏拉图式爱情」，提出无性婚姻，蔡琴决定接受，1985年5月5日结婚；后因他爱上钢琴家彭铠立（1965年6月29日-），所以于1995年8月与蔡琴离婚，并之后于同年再娶彭铠立；蔡琴则在1999年和Jason赵在美注册再婚。
杨导演其实不擅长与人沟通，他和演员很多事情需要副导演去协调，只有他的好友和稳定的工作伙伴才了解他。你说他出轨，这个嘛，楼主看一下上面我说的，他是先离婚再取，中间没有背叛（虽然感情上是不属于妻子了），而且蔡琴也知道。既然是柏拉图式的爱情，那么他必定在精神深处对于爱人有不同的评断。我们何必在乎谁谁谁出轨了，爱情本身就是一个不定数，真的天生一对的有几个？走到尽头的，而且依然相濡以沫的有多少？我们当然应该对于那些忘恩负义的人严厉批判，对于自由的爱情予以祝福。你看蔡琴有恨杨德昌吗？所以杨德昌的出轨有点不太合乎定义。楼主看看他的电影吧，比他的人生更精彩，比我们的世界更真实！
问题四：蔡琴和杨德昌为什么是无性婚姻啊吗?那杨德昌为什么和后来的妻子有子女啊? 杨德昌是个 *** 呗
问题五：杨德昌几个孩子 六个孩子
问题六：杨德昌为什么不让《一一》在台湾上映 是台湾的发行问题。
发行其实是台湾电影最糟糕的一环。最不幸的即使有这么多有能力的人参与台湾新电影，做了这么多建设性的事情，可是因为发行上有很多不合理的规定，电影很难在台湾得到很好的利润。即使影很受欢迎，也仍然难以生存。
《一一》的资金来自日本的Y2K计划，Y2K计划邀请台湾、日本、香港的导演拍摄自己所生活的都市的故事，关锦鹏导演的《有时跳舞》也是其中之一。
数年后，《一一》版权由日本片商开放洽购，后被台湾艺术片商联影购入。2009年11月6日，影片终于在问世近十年后在台湾上映。当天亦是导演杨德昌的生日。
问题七：杨德昌无性婚姻为什么 你好，楼主：
也许，他们相互所欣赏、所依赖的东西是才华吧、以下是网络上的解释、蔡琴为什么会选择杨德昌？ 杨德昌去世后，他和蔡琴的“无性婚姻”又被人翻检出来。鉴于他是男人，她是女人，他的领域对普通人来说疏离陌生，她的歌声却遍布有井水之处，影迷以外的群众对他进行评价时，无论如何也绕不开她，而一旦以她为支点对他进行评判，他的电影立刻变得无足轻重，他是不是一个对电影有极大贡献的天才也显得不重要，他立刻被还原成了一个以不可理喻的方式面对婚姻的男人。普通群众并不想在他的电影和他的婚姻间找到一个均衡点，他首先就是一个负心的人，其次才拍电影。 但对当初的蔡琴来说，恐怕并不是这样，她是因为爱才，才爱上他，她是因为爱才，才会以极大的热情和十年最好的时光，来响应他的倡议：“不加入杂质的柏拉图式爱情”。他的电影，他的才华，对他和她的婚姻，对这种“柏拉图式爱情”，至关重要。她是把他的人和他的才打着包一起来爱的，甚至可以说，她是通过他，来爱一切天才的创作和灵感和热情。 普通人也会爱才。使这个人区别于那个人，使这个人越过那个人的，不是身体，而是附着在那个人身上的别的东西，谈吐，思想，一点点才气，不过程度轻重不同。巧儿是普通人里爱才的典型，她要得不多，在她力所能及的范围里，能识字，会劳动，即是才华，使他有别于别的人。而我们生活里那些有才的人，恐怕也不过如此，或者写一笔好字，或者在KTV里能完整地唱几首歌，而这一点点才华，立刻使他或者她在另外一双眼睛里有了光彩，值得投入青春、爱情、后半生。而这一点点才华，不够他或者她经天纬地，却能够使今后的日子过得有点小趣味，就已经足够。就像偶然看到的温情美文里的话，婚姻美满的老夫人回味她的一生，认为她全靠了听了妈妈的话，她的妈妈曾经告诉她，一定要找个说话有趣的男人，因为“几十年的婚姻，要说好多好多的话”。会说话，能使她开心，也是才华。 蔡琴比较不幸，她起点太高，她赶上了民歌时代，成为民歌时代著名的女歌手，她需要能和自己进行灵魂对话的人，需要在事业上和自己平起平坐的人，她爱上的不是小才华，不是有才华的普通人，她一口气爱上了电影天才，并以与他们的才华相适应的离奇方式来响应他的一切倡议。这种回应的方式，这种经营婚姻的方式，任何一个妈妈都教不了，她是摸着石头过河，她是以戛纳选片委员会的眼光和标准来选丈夫。这一脚，确实踩空了。 有人抑制不了爱人的冲动，去爱他的身体，热烈地关注着他眨眼睛的方式，有人抑制不了爱才的冲动，一次一次用他的才华当包袱皮，把他打了包带进自己的生命，蔡琴是后者。但要我选，首选爱人。 3 我们一班朋友，曾经玩过一个游戏，在那些老电影里，寻找那些惊鸿一瞥偶然闪出来的人，例如蔡琴。 在杨德昌的《青梅竹马》中，她是主角，在《独立时代》里，她真如传说中那样，担任的是美工，在关锦鹏的《地下情》里，她是配角。更别提许多首电影主题歌，许多次片尾曲。而引她走进电影的，是她的“民歌干将”身份，在那首荟萃港台、新加坡、马来西亚六十位华语歌手的《明天会更好》里，她是唱出第一句“轻轻敲醒沉睡的心灵”的那个人――要知道，六十个人中，能有独唱的，只有三分之一，连童安格，都只在大合唱部分出现。而那正是八十年代，由此，就能及彼。她是那个由此及彼的时代的女主人。 但，前些年的“民歌三十年”的演唱会后，孙孟晋却说：“还好，蔡琴没参加。这个女人这些年的歌路是我非常讨厌的，看上去怀旧情调，其实非常恶俗。”当时，心里就咯噔一下，因为说出了我一直以来的疑惑。她是最能审时度势的常青树，实体唱片消亡的年代，她转开怀旧演唱会，听众爱听什么，她就唱什么，即便出唱片，......>>
问题八：为什么蔡琴和杨德昌要离婚~~~~~为什么他们没有孩子 1985年侯孝贤和蔡琴担任男女主角出演《青梅竹马》，这部作为台湾新电影代表作之一的影片表现了导演杨德昌对台北社会生活、都市文化的个人观察，而该影片获得瑞士洛迦诺国际电影节国际影评家协会奖。
而在1984年，本片拍摄时蔡琴结识了杨德昌。
蔡琴
此前杨德昌在美国结过一次婚，因对方不愿意跟他回台湾拍片，故1981年春天杨德昌回台前，两人协议离婚以分手收场。
在杨德昌热烈的追求下，1985年5月5日，情投意合的二人走进了婚姻殿堂。
在之后的将近十年间，也就是1985年到1995年，细心的影迷很容易在杨德昌作品里发现蔡琴的影子，从《 *** 》结尾的歌声到《独立时代》的美工，可以说蔡琴为了丈夫的事业倾其能力，无私付出。唬
1995年8月5日，蔡琴和杨德昌结束了10年的婚姻，后来爆出二人无性婚姻的事实，一时间闹得沸沸扬扬。
杨德昌对这段婚姻的结论是“10年感情，一片空白。”
而蔡琴则答：“我不觉得是一片空白，我有全部的付出。”
与此同时， 杨德昌和蔡琴摊牌，以第三者身份出现的钢琴家彭铠立走进了人们视线。一次关于巴赫的话题让杨彭两人产生了情感火花，同喜欢古典音乐的二人很快走到了一起。2000年，杨德昌和彭铠立的儿子出生，作为古典音乐迷的彭铠立在电影《一一》中，也给丈夫在电影音乐方面提供了不少帮助，譬如影片中的钢琴曲目多数出自她手，而类似角色似乎正是之前蔡琴所默默承担的。
2007年，杨德昌因癌病逝世。
2008年8月，蔡琴在台湾综艺节目“沈春华life-show”节目专访，谈到导演前夫杨德昌的辞世，蔡琴说，当晚她在家中大哭，体验到生命短暂，“早知道他生命这么短暂，我愿意早点跟他离婚，放他好好享受他的生命”。
问题九：杨德昌和蔡琴十年没有孩子，杨德昌是性冷淡，但是和彭铠立在一起不到五年就有儿子了，这儿子是杨德昌的吗？ 他没有性冷淡，只是不爱蔡琴而已。蔡琴和他过的是十年无性婚姻。
问题十：蔡琴和台湾著名导演杨德昌为啥是无性婚姻 天啊，吓我一跳。 无性婚姻不一定指的就是男方没有性能力，还可以是女方不能过性生活，也可以是双方生理上都没有问题，只是不愿意和对方发生性关系（举例：女方因为在先前受到过性侵犯，所以对夫妻生活很排斥，之后和丈夫一直没有性生活，这也是一种无性婚姻），所以，无性婚姻中的男主人还是可以和别的女人发生性关系，并生儿育女的。 不知道我是不是说明白了问题。
1985年，蔡琴嫁给杨德昌，为何两人过了10年无性婚姻？
1985年，蔡琴嫁给大她10岁的杨德昌，杨德昌提出：只结婚不同房。无性婚姻10年后，杨德昌爱上了小他18岁的彭铠立，还生下2个孩子。老公说：“这10年来，我奇痒无比！”蔡琴被“金马导演”骗婚当年蔡琴，潘越云，陈淑桦等人也是歌坛中数一数二的歌手，但是她们一个个的，都被“渣男”给耽误了。其中蔡琴的遭遇让人最为心疼。蔡琴发行了出塞曲等4张专辑之后，在娱乐圈大红大紫，后来她的一千个春天也比BBC宣传，还当客串了BBC的主持人。后来的一张不了情让他的事业达到了巅峰，大红大紫的蔡琴，被很多富豪追求，可是她一个都没有看上。没想到在青梅竹马筹备期间，被杨德昌导演看中，出演电影的女主角。杨德昌非常有才华，人又温柔，蔡琴不是爱慕虚荣之人，反而被杨德昌的才气所吸引。戏里戏外的，两人日久相处下来，互生好感，杨德昌对蔡琴非常照顾，还耐心的指导她拍戏。蔡琴也喜欢上了这导演，于是两人就在一起成为了人人都羡慕的情侣。这段恋情走过了几个年头之后，蔡琴就要28岁了，她觉得自己已经年纪大了，再不结婚生子，就变成了高龄产妇了。10年无性婚姻于是，她就跑去问男友杨德昌：“如果你还不打算给我一个名分，那我就离开，我们各自安好。”杨德昌有过一段失败的婚姻，在他的心里，总觉得婚姻不太靠谱，并且有了孩子之后，更是累赘！蔡琴让杨德昌把结果留在答录机里，杨德昌最后说了六个字：“你叫我怎么说？”答案模棱两可，但最后，杨德昌还是决定结婚。但是杨德昌居然留有后手，他提出了一个要求，让蔡琴自己选择。“我们的爱情是纯洁的，我想尝试柏拉图式的恋爱，不让这份感情掺入任何的杂质。”然而蔡琴已经付出了多年的感情，觉得他可能是一时没想清楚，于是就答应了这个要求。其实，这个要求就是无性婚姻，本质上是结婚是结婚，但不会有夫妻之实。因为挂个名头，对大家的事业都有帮助，关起门来，各自安好。为了留着爱人，蔡琴就义无反顾，对她来说这不是交易，而是爱情，是青春，是年华。因此在这10年来，两人也确实是只结婚，不同房。嫁错人的代价蔡琴动用了自己的人脉资源，为杨德昌的艺术事业搭桥搭线，让他结识更多艺术方面的人才，以及有背景有资金的投资人。最终杨德昌在蔡琴的“倾囊相助”之后，变成了赫赫有名的大导演，收获了很多的奖项，身价也因此倍增。只可惜，成名后的杨德昌，居然渐渐地发生了变化，因为他实在是“奇痒无比”！后来杨德昌就认识了一个小18岁的美女钢琴老师彭恺立。彭恺立和杨德昌谈人生，谈理想，谈巴赫，谈贝多芬，可是谈着谈着，彭恺立居然有了。“德昌哥，我有了，是你的。”最终，他只能去向爱了自己十几年的发妻蔡琴摊牌。蔡琴这才明白，身边的这个男人并不爱自己。人间清醒了之后，她就果断的答应离婚了，一转身，这杨德昌就风风光光的迎娶了彭恺立。他不顾蔡琴的面子和感受，对着媒体说：“和彭恺立在一起的几年，是我人生最快乐的时刻。”蔡琴后来就暴瘦了15斤，患上了抑郁症，事业也就一蹶不振了，对方潇潇洒洒过日子，而她只能一个人伤心哭泣了。
为什么杨德昌和蔡琴会有十年的无性婚姻？
因为其认为保持柏拉图式的交流，不让这份感情掺入任何杂质，不能受到任何的亵渎和束缚。婚后，杨德昌有一番著名的表白：“我们应该保持柏拉图式的交流，不让这份感情掺入任何杂质，不能受到任何的亵渎和束缚。因为我们的事业都有待发展，要共同把精力放到工作中去。”最叫人不敢相信、不愿相信是，蔡琴欣然应允了这匪夷所思的“柏拉图式的交流”。同一年，蔡琴推出两张专辑：《此情可待》和《痴痴地等》。蔡琴做了杨德昌的沙龙女主人，把文学艺术圈子里的能人们招为座上客，为杨德昌的电影事业从组织上、干部上、思想上做了准备，并时不时在他的电影里客串个小角色、唱首主题歌，甚至担任美工，如果你足够留心，就会在杨德昌的电影里，看到蔡琴的存在。于是有了《恐怖分子》、《牯岭街少年杀人事件》、《独立时代》，于是有了作为“台湾新电影”干将的杨德昌。扩展资料：杨德昌和蔡琴的相关情况：1、2000年，杨德昌执导的电影《一一》被法国媒体形容为“把生命的诗篇透过电影传颂吟唱”。 该影片获得当年戛纳国际电影节最佳导演奖的殊荣。2、在杨德昌的《青梅竹马》中，她是主角，在《独立时代》里，她真如传说中那样，担任的是美工，在关锦鹏的《地下情》里，她是配角。更别提许多首电影主题歌，许多次片尾曲。3、引她走进电影的，是她的“民歌干将”身份，在那首荟萃港台、新加坡、马来西亚六十位华语歌手的《明天会更好》里，她是唱出第一句“轻轻敲醒沉睡的心灵”的那个人——要知道，六十个人中，能有独唱的，只有三分之一，连童安格，都只在大合唱部分出现。参考资料来源：人民网-蔡琴的10年无性婚姻揭秘 与杨德昌柏拉图式交流
