郭德纲是救了相声还是毁了相声，大师们都是如何评价的呢？
很多80、90后小时候观看电视节目，最喜欢的节目肯定包括相声小品这种形式，就是因为他们让我们笑。后来电视相声，也就是现在的主流相声太高大尚，严重脱离了群众的路线，导致电视相声逐渐不被人喜欢，连带着传统相声也是逐渐走向了衰落，很多知名的相声演员都转了行，像牛群冯巩，杨少华杨议等。德云社成立很早，他们最初是在小剧场茶馆买票演出，在德云社走红之前，相声还只是我们在春晚上看到节目而已，随着德云社和郭德纲在北京城“一夜爆红”之后，德云社慢慢的成为江湖相声的代表，很多青年相声演员也逐渐被大家熟知，一些早年间转行的相声演员也逐渐成为了人们口中的“相声大师”，这也是我们最不喜欢主流相声的主要原因之一，因为他们是真的只会三段相声。郭德纲是救了相声还是毁了相声如今在郭德纲和德云社的带领下，传统相声发生了很大的改变，德云社不仅将相声带进了综艺、商业等各个赚钱的行业，还首次以商演的名义把相声带出了国外。但凡事具有两面性，很多人也都在说，“郭德纲虽然是把相声带火了拯救了，但同时也让相声变得不再是纯粹的相声，里面夹杂了太多商业化的东西，相声演员也慢慢的趋向于娱乐圈发展，尤其是德云社出身的相声演员，不仅在局限于相声表演，他们不仅唱歌，还跨入综艺节目，参演电影电视剧的制作。那发生这样的现象，郭德纲究竟是毁了相声还是救了相声呢？”大师们都是如何评价的呢？是毁了还是救了？这个问题真的太深奥，不是一两句能说清楚的。针对这样的问题，天津相声前辈杨少华说过这样的一番话：“郭德纲是一个为相声做出贡献的人，无论是说的唱的有这样一个人带队很好，很佩服他。”另外，相声大师马季在接受采访时也这样说道：“李金斗组建相声俱乐部，我给他题的词，这是相声振兴的开始，后来又出一个郭德纲和德云社，我也给题了词，我觉得这是好事，郭德纲出现使相声又热起来了，这是多好的事啊”！还有就是陈佩斯的评价了，陈佩斯和赵本山的地位都是一样的高，而陈佩斯说自己没事的时候也是经常听他的相声，并且以他为首的德云社是最具继承传统的东西，这么一听有网友感叹他也真的是敢说了，不知道那些所谓的主流相声演员听了陈佩斯的话会是怎么样的感想呢？有相声届的前辈这样说，那么表示郭德纲和德云社还是被前辈承认的，也由此说明，郭德纲和德云社这样做并不算错，正是因为有了德云社，才让相声被大众所逐渐接受的！你认为呢？
郭德纲是救了相声还是毁了相声，这个问题你怎么看？
关于相声相声没有郭德纲，依然还是相声，由于市场局限性使它逐渐落寞甚至有被淘汰的风险，但是相声演员就真的没活路了吗？事实是相声演员的活路一直都在，且在发扬光大，贾玲曾出生相声演员，后来转为小品演员，是相声的基础使她拥有了优秀的应变能力，其实她也在不同的场合曾几次说过自己是一名相声演员。姜昆，相声大师，虽然人品在郭德纲及他的粉丝轮番炮轰下显得那么狼狈不堪，但他的舞台表现力和正统相声有人骂过吗？甚至郭德纲本人在这里都没胆子指责一句业务水平差，跟姜昆比，他郭德纲还差几条街。相声这个传统的环境（天桥剧场）下的产物，这个事情是无法脱离这个大环境的变化来单独说的，那么相声这种传统艺术为何会出现水土不服的情况，就要看大环境的深刻变革带来的影响。改革开放后，随着传播渠道的极大丰富，作为尝鲜模式的相声，越是经典其传播力度越大，导致经典段子大家都已经耳熟能详了，这时其重复演绎的价值就越来越小。因为其存在的根基已经不再了。而传播渠道（电视、电台）想尽办法增加受众群体的天然诉求，又进一步造成经典的反复播出，从反向促进了经典段子的自然衰亡。德云相声特点德云相声基本没有主题没有故事，大多是网络段子拼凑，加聊天侃大山，一个包袱可以反复磨叨，这种相声当时听著挺乐呵，但过后你什么都没记住。所以德云社没出过什么值得称颂的精品相声。在表演相声时与观众过度交流，纵容观众随意打断表演、插话，破坏节目的完整性。这里要表扬下郭麒麟和高峰，他们两对的表演节奏相对紧凑，不给观众留口，下面有插话的也基本不接，保证了节目的顺畅。打造偶像明星，不是谁相声说得好谁火，而是谁长得帅谁火，听相声听出了演唱会的效果，下面都是女粉丝摇旗呐喊打荧光棒。关于影响不管承不承认，现在就是个流量的时代，郭德纲做的就是把真正的传统拿出来放在大家视野里，流量可以证明他成功了。至于是不是救了相声不好说，他给相声找了一条更贴合时代的路，不再是小圈子玩意儿，不再是靠著“我爸爸姓嘛”就能混饭吃的偏门儿，这条路好不好的要等到他死了以后再看，毕竟只要他活著，他开创的相声模式就死不了。有可能毁了相声么？也有可能，毕竟他这么做抬高了给相声扛旗的标准，之前所谓那么多老先生也罢名家也罢，在他们活著的时候知名度肯定没现在德云社一个三线演员高。如果没有再来一个大神开创新的相声出圈模式，那么在当前的模式里没人能超得过他，相声就继续衰败呗，反正都衰败了几十年了，之前很多人不也靠著听各路老先生缅怀相声么，以后多加一个郭老先生而已，相声再毁还能毁到哪儿去？相声本来就是小众的艺术形式，和其他艺术形式一样，有一小波深爱它的拥趸，但是它同样面临著后继无人的窘境。郭老师靠著自己的一己之力，将相声成功推到大众的面前，让它走出了天桥撂地，走进了小剧场，走进了千家万户之中，成为了大众闲暇时的一种娱乐方式。从这点上来说，郭老师对相声的贡献，不亚于之前的名家大师，推广之功，功不可没。我觉得从马志明先生明确表态德纲带火了相声，郭德纲算是我们的传承人开始，相声有救了，至少是朝着有救的方向去了。不是说少马爷有什么问题，而是整体行业有问题，曾经一个非常经典的谣言就是“瓜子不错”郭德纲到现在为止，最大的问题就是被认为师出无名（老师的师），某刚有矛盾，侯耀文先生时间短，而且去世了，家里还乱，现在少马爷站出来把这个郭背了，在座的谁同意谁反对？这份承认会极大地降低相声界的内耗，裘英俊的悲剧（不是说这个人如何如何，只是说这个人没专职说相声是相声界的悲剧）不会再重演。相声由撂地而生，是大众的文化，几十块钱进茶馆喝茶吃瓜子就行。所有人都有资格提出他的喜恶。京津有京津的喜恶，山区有山区的喜恶，南方有南方的喜恶。别总把韵味，雅俗挂嘴上，需要用相声这种大众艺术来提升自己的逼格么?也别把所谓相声艺术和相声行业或其余什么说法分割开如此如此的。相声就是相声，没有说哪个就是搞艺术的相声，哪个就是卖票的相声。雅的俗的，主流的非主流的，都是相声。它就是这么一个东西，这么一个艺术。盛也好，衰也罢，都是它自己。时代在变，不与时俱进的话，可能以后就真的没有相声的舞台了，所以，个人认为郭德纲做的还是值得赞赏的。
郭德纲十大单口相声
郭德纲十大单口相声：《我这一辈子》、《我要上春晚》、《我要幸福》、《我是黑社会》、《我要奋斗》、《我要反三俗》、《我要旅游》、《我是科学家》、《我是文学家》、《我要闹绯闻》。你系列：《你这半辈子》、《你要锻炼》、《你压力大吗》、《你得学好》、《你要做善人》、《你本善良》、《你好，新北京》。怯系列：《怯大鼓》、《怯生活》、《怯跟班》、《怯洗澡》、《怯拉车》。郭德纲出生于天津市，中国内地相声演员、影视剧演员、电视节目主持人、北京德云社创始人。1979年投身艺坛，先拜评书前辈高庆海学习评书，后跟随常宝丰、侯耀文、杨志刚学相声，期间又学习了京剧、评剧、河北梆子等剧种，辗转梨园多年。1996年创办北京德云社。2005年起带领德云社异军突起，实现了相声的二次复兴。2008年在北京人民大会堂举办相声专场，成为第一个在人民大会堂举办个人专场演出的相声演员。2011年赴澳洲举办相声专场，成为中国相声界第一次非文化交流性质的海外商演。
这个是郭德纲的哪段单口相声？
蜂麻燕雀。郭德纲，男，1973年1月18日出生于天津市，相声演员，曲艺演员， 电影、电视剧演员，主持人。1979年投身艺坛，先拜评书前辈高庆海学习评书，后跟随相声名家常宝丰学相声，又师从相声大师侯耀文。期间又学习了京剧、评剧、河北梆子等剧种，辗转梨园多年。单口相声（monologue comic talk）是相声中的一种形式。是在民间笑话基础上发展起来的一种民间艺术形式，它既有相声的特点也继承了民间笑话、故事、评书的艺术手法。单口相声故事性强，情趣横生，因而在社会上也得到广泛流传。
请问郭德纲的长篇单口相声，属于经典的都有哪些？
《济公传》《丑娘娘》《白宗巍坠楼》《辛十四娘》《皮凤山招亲》《皮凤山发财》 《大话刘罗锅》《枪毙刘汉臣》《蒸骨三验》《善恶图》《解学士》《王半仙》《刘公案》 《皮裤胡同凶宅奇案》《桃花女破周公》《张双喜捉妖》 中篇：《聊斋之鸦头》《枪毙阎瑞生》《白小平上坟》《大隋唐》扩展资料:相声（Crosstalk），一种民间说唱曲艺。它以说、学、逗、唱为形式，突出其特点。著名相声演员有张寿臣，马三立，侯宝林，刘宝瑞， 马季，侯耀文，苏文茂，郭德纲，岳云鹏等。中国相声有三大发源地：北京天桥、天津劝业场和南京夫子庙。相声艺术源于华北，流行于京津冀，普及于全国及海内外，始于明清，盛于当代。主要采用口头方式表演，以北京话为主。主要道具有折扇、手绢、醒目。表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等，是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。单口相声是相声中的一种形式，一个人说称为单口相声，两个人为对口相声，三个人以上为群口相声 。 单口相声是在民间笑话基础上发展起来的一种民间艺术形式，它既有相声的特点也继承了民间笑话、故事、评书的艺术手法。它故事性强，情趣横生，因而在社会上也得到广泛流传。参考资料:百度百科:单口相声百度百科-相声
