戏曲音乐与表现戏曲内容的关系
戏曲音乐与表现戏曲内容的关系如下：1、戏曲音乐植根于民间，有深厚的群众基础。它与各地的方语音、各地的民歌及说唱音乐有极为密切的联系。2、各个剧种的音乐，都不是由某一作曲家个人创作出来的，而是民间行乐长期发展的产物，是世世代代集体创作的成果，凝聚着世代人民的艺术智慧。3、历史上的戏曲音乐通过口头传唱而不断衍变。由于各人条件不同，方言语音不同，口头传唱的腔调就会发生若干变化。4、历史上的戏曲音乐创作，演唱（奏）家同时也就是作曲家，演唱（奏）的过程也即作曲过程。换句话说，即作曲的过程与演唱（奏）的过程，两者合而为一。扩展资料传承发展：1、戏曲音乐的传承中国传统音乐文化是中华民族集体智慧的结晶。在长期的历史发展过程中，传统音乐无论是在音乐表现形式，还是音乐语汇的运用上均有着鲜明的民族特色。它不仅是一种音乐现象，也反映了各个时代各个地方的政治、经济文化以及民俗语言、美学观点等状况。2、创作思维的多元化继承与开放的结合。在不损伤本民族审美观念和不失本剧种音乐特色的基础上，将戏曲音乐现代化，可以在演唱形式、唱法、乐队组成以及和声、曲式、复调、配器等作曲技术上进行更深入的探索。3、创作方式多样化创作技巧的创新。戏曲音乐的创新，是一项复杂而具挑战的任务。如果说，创作思维的创新是这项系统工程中的“软件系统”的话，那么创作技巧的创新就是这项系统中的“硬件系统”。
简述音乐在戏曲中的地位与功能
音乐，作为戏剧中经常运用到的一种元素，在戏剧作品中可发挥出烘托性、揭示性及技术性等综合效用。音乐可烘托升华戏剧的主题、营造特定的舞台氛围、加强特定场景的舞台效果，亦可塑造作品中的人物情感与形象、揭示人物心理活动、提升作品的戏剧性和艺术性、挖掘戏剧作品的民族特色，在技术层面，音乐更是促成戏剧不同场景间完成自然转换的顺滑剂。因此，音乐对戏剧的意义及在戏剧中的多元作用，是非常值得探讨的。纵观戏剧史上那些流芳百世的作品，无一没有音乐在其中发挥画龙点睛的作用。恰到好处地插入音乐曲调或节奏，可突出戏剧整体的层次感、诠释本幕或提示下一幕的剧情、营造特别的舞台氛围，对整出戏剧艺术效果的提升作用，是非常明显的。
关于龙的传说是什么？
传说，龙是一种神异生物。各地传说丰富。龙是中华民族所敬奉的图腾，是吉祥雄伟的象征。龙的普通级别类型是有两个杈角、蛇身、四足、鳞片、腥味浓烈，非标准类型还有独角龙等。龙的原型有“新中国龙”化石里的美丽瓦窑龙，有双角。传说龙能行云布雨、消灾降福，象征祥瑞，所以以舞龙的方式来祈求平安和丰收就成为全国各地的一种习俗。中国历代正史记载的龙事件大概有三百多起，传说文献更是庞大。古代最著名话题有三国时期魏明帝曹叡率群臣观龙并令画工当场绘像且令文臣对此吟诗作赋。有的地方还传说天击恶龙的故事。龙的传说是中国民间一个文化仓库。龙王形象龙是中国古代神话的四灵之一。《太上洞渊神咒经》中有“龙王品”，列有以方位为区分的“五帝龙王”，以海洋为区分的“四海龙王”，以天地万物为区分的54名龙王名字和62名神龙王名字。唐玄宗时，诎祠龙池，设坛官致祭，以祭雨师之仪祭龙王。宋太祖沿用唐代祭五龙之制。宋徽宗大观二年（1108年）诎天下五龙皆封王爵。封青龙神为广仁王，赤龙神为嘉泽王，黄龙神为孚应王，白龙神为义济王，黑龙神为灵泽王以上内容参考 百度百科-龙的传说
关于龙的传说有哪些
1、龙生九子：老大囚牛，老二睚眦，老三嘲风，老四蒲牢，老五狻猊，老六赑屃，老七狴犴，老八负屃，老九螭吻。
2、龙化岩石：湖南省安化青龙洞，传说里面锁了一条犯了天条的青龙，1998年9月该镇7位农民自带干粮，手电等物品，从洞口探险，看到了盘在洞壁上状若一条大青龙的石钟乳。
3、道教传说：四海龙王，东海敖广、南海敖钦、西海敖闰、北海敖顺，青脸红须为东，白发须为西，橘黄发须是南，黑发须者为北。
关于龙的传说有哪些
1、龙生九子：老大囚牛，老二睚眦，老三嘲风，老四蒲牢，老五狻猊，老六__，老七狴犴，老八负_，老九螭吻。2、龙化岩石：湖南省安化青龙洞，传说里面锁了一条犯了天条的青龙，1998年9月该镇7位农民自带干粮，手电等物品，从洞口探险，看到了盘在洞壁上状若一条大青龙的石钟乳。3、道教传说：四海龙王，东海敖广、南海敖钦、西海敖闰、北海敖顺，青脸红须为东，白发须为西，橘黄发须是南，黑发须者为北。
