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好莱坞经典影片《绿皮书》。托尼是一个吊儿郎当游手好闲的混混，在一家夜总会做侍者，这间夜总会因故要停业几个月，可托尼所要支付的房租和生活费不会因此取消，所以他的当务之急是去寻找另一份工作来填补这几个月的空缺。在这个节骨眼上，一位名叫唐雪莉的黑人钢琴家提出雇佣托尼。唐雪莉即将开始为期八个星期的南下巡回演出，可是，那个时候南方对黑人的歧视非常的严重，于是托尼便成为了唐雪莉的司机兼保镖。一路上，两人迥异的性格使得他们之间产生了很多的矛盾，与此同时，唐雪莉在南方所遭受的种种不公平的对待也让托尼对种族歧视感到深恶痛绝。《绿皮书》点评：这部电影开头就说明了以真实事件为灵感而创作，我不得不去了解一下当时的历史。黑人音乐家唐·谢利，少年成名，用影片中乐手的话来说：“在北方，他本可以过着万人拥戴的生活，但他偏要到南方遭这个罪。”或许，正如谢利所说：“成为一个天才还不够，改变人们的观念是要有勇气的。”60年代，是马丁·路德·金为代表的民权运动风起云涌的时代，尤其是南方，此前蒙哥马利公共汽车抵制事件、小石城事件、自由乘客运动等黑人争取种族平等的事件接连上演，南方3K党活跃，白人仇视黑人愈演愈烈。1962年，正是平权运动高潮的前夕，黑人音乐家唐·谢利和司机托尼南下巡演正发生在这趟旅途中。绿皮书的全称“the negro motorist green book”，标语是“选择我们可以没有尴尬的旅行”。1936年，纽约哈莱姆黑人社区的邮局职工维克多·雨果·格林和他的妻子出版了第一本《绿皮书》。
关于《常在你左右》中的鬼魂问题？
这里有几个问题：1.这部片里到底有多少鬼？首先就是片头在车尾箱里爬出来的女鬼，然后就是游泳池里的小女孩，后来医院里的老太太，接着在剧场出现的剧场老鬼，最后出场才是那个杀人恶魔变得厉鬼，当然结束时船上的郑也是鬼啦！
2.杀人狂附身的顺序。一开始他附身在郭护士身上，后来到那个上吊鬼，到他的朋友鱼缸鬼（这里肯定是上吊鬼打过电话给鱼缸鬼附身的从后面的情节可以推知），再到黄衣鬼，再到学校里的两个女孩，再到小雯，再到那六个自杀的女孩，再到女警察，再到余的老婆，最后到余文乐。杀人狂这么做就是因为他生前仇恨年轻的小女孩，所以他死后也要报复，为了满足他生前没有完成的变态计划。他最后附身余是为了报复，杀郑是为了除掉能够杀死他的人，郑的存在对他产生莫大的威胁。
3.关于结尾的真相。那一套余编给他上司听的就不说了，真相其实是这样的，女警察后来去了余的家里附上了余老婆的身，而余回家后发现了女警察就杀了她，这时他的老婆又在后面抱着他从而鬼移到了余的身上，余的老婆变成了一个没有魂魄的植物人。接着余就去杀掉了轮椅男和郑，回家以后余在和老婆ML以后用烟头烫她完全是一个变态的报复行为，余老婆的眼泪则证明她对发生的事虽然还有仅存的一点知觉但已经无能为力，只能接受屈辱的现实。最后郑的老婆坐船伤心离开时，有段打劫的手机彩铃就是郑的手机却没有接，而郑已经化作鬼魂坐在他老婆的后面。
最后来说一下结尾时余讲的那个故事，其实那个灰熊就是被鬼附了身的余，既不是人也不是鬼，就好比既不是白熊也不是黑熊。
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如果只推荐一部电影那么强烈推荐《泰坦尼克号》。《泰坦尼克号》是詹姆斯·卡梅隆1997年拍摄的一部灾难片，杰克和露丝的爱情部分则起到了串通整部电影的线索作用。灾难片上披着爱情的外衣，这应该是拍摄最好的一部了。借着沉船打捞出的海洋之心，引出百岁老人的回忆，那段历史的解封，老人娓娓道来的故事，能够安抚观众。后续很多电影都可以见到这种拍摄手法。比如2014年保罗·安德森拍摄的《庞贝末日》《泰坦尼克号》的故事，就像影评家们说的那样，尽管剧本拖沓，特效分量巨大，但这部电影巨兽仍然有震撼我们的力量，有震撼我们心灵的力量。它太梦幻了，它太美好了，所有人都知道，那种浪漫只可能出现在电影中，所以我们才如此的羡慕。当音乐响起时，仿佛自己就是那个杰克和露丝，而伴随着自己飞翔的另一半更是一种憧憬。现实中，有很多习惯孤独的人们表面说不想谈恋爱，大概真实的原因就是想遇见一个让自己眼睛里有光的对象。 《泰坦尼克号》是一种固执，它庞大，看似坚不可摧。像极了正在恋爱中的人们。当有一天，你们的爱情遇到了冰山时，是否也能像杰克那样坚定的待在水里明知会死，而将另一半放在条件最好的浮板上守护者她。这或许就是爱情最终的考验。
