黄梅戏天仙配的分别是什么？
黄梅戏《天线配》分别 七女：树上的鸟儿成双对， 董永：绿水青山带笑颜， 七女：从今不再受那奴役苦， 董永：夫妻双双把家还。 七女：你耕田来我织布， 董永：我挑水来你浇园， 七女：寒窑虽破能避风雨， 董永：夫妻恩爱苦也甜。 (合唱：你我好比鸳鸯鸟， 比翼双飞在人间。 七女：今日回家身有喜， 笑在眉头喜在心里，娇儿生下地两眼笑眯眯，董郎欢喜我也欢喜，谁人不夸我好夫妻。 七女：父王命我回天庭，晴天霹雳起灾星！我愿做凡人不做神，要我回去万不能，我再把难香来烧起，拜求大姐快来临！ 被父王打入天牢难脱身，特命仙鹤来送信，她叫我自作主张自安顿。 父王二次把旨明，万把钢刀刺在心。捉拿七女我不怕，伤害董郎万不能！左难右难难坏了我，我对董郎怎吐真情。 衣衫虽破有人补，胜似当初单身汉。今日夫妻回家转，人人夸说娘子贤。 七女：董郎前面匆匆走,七女后面泪双流,他那里笑容满面多欢喜,哪知道七女心中有无限忧愁！今日他衣衫破了有人补,又谁知补衣人要将他抛丢！我心中只把父王恨！何不让我夫妻同到白头？！ 董永：龙归大海鸟入林,董永今日回家门哪，当初上工我是单身汉，今日回家两个人。夫妻双双回窑去，朝朝暮暮不离分。 抬头只见槐荫树，不由我董永喜在心，我二人成婚多亏你。深深拜谢大媒人！ 董永：从空降下无情剑，斩断夫妻各一边，说什么夫是凡人妻是仙，既与我成婚就不该上天！ 土地神，土地神，当初你是主婚人，今日她要上天去，你……你为何不来显神灵！ 哑木头来哑木头，连叫三声不开口，成婚之日你为媒证，今日你为何 老红媒，不把娘子 不把娘子留！ 七女： 恩爱夫妻难割舍， 董永： 娘子不能把我丢， 七/董：董郎夫 娘子妻啊！ 七女：午时三刻就要到， 董永： 拼死我也不放手！ 七女：董郎昏迷在荒郊，哭得七女泪如涛。你我夫妻多和好，我怎忍心董郎夫啊…… 将你丢抛将你丢抛！为妻若不上天去，怕的是连累董郎命难逃。 树上刻下肺腑语，留与董郎醒来瞧，来年春暖花开日，槐荫树下啊，董郎夫啊……把子来交，把子交。不怕天规重重活拆散，我与你天上人间心一条。 合唱：来年春暖花开日，花开日，槐荫树下把子交。不怕你天规重重活拆散，天上人间心一条，天上人间心一条。 七女）钟声催得众姐姐回宫转， 我再把我再把董用永看一番。 （董永）卖身葬父去受苦， 再回寒窑待何年。 （七女）我看他忠厚老实长得好， 身世凄凉惹人怜。 他那里忧愁我这里烦闷， 他那里落泪我这里也心酸。 七女有心下凡去， 又怕父王戒律严, 我若不到凡间去, 孤孤单单到何年。 拜谢大姐好心肠 助我下凡赠难香 辞别大姐到人间去, (大姐) 但愿她夫妻恩爱日月长。 （七女）霞光万丈祥云开, 飘飘荡荡下凡来, 神仙岁月我不爱, 愿做鸳鸯比翼飞, 愿做鸳鸯比翼飞。
天仙配黄梅戏经典唱段
天仙配黄梅戏经典唱段如下：树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜。顺手摘下这花一朵，我与娘子戴发间。从此再不受那奴役苦，夫妻双双把家还。你耕田来我织布，我挑水来你浇园。寒窑虽破能避风雨，夫妻恩爱苦也甜。你我好比鸳鸯鸟，比翼双飞在人间。《天仙配》又名《七仙女下凡》、《董永卖身》，是黄梅戏早期积累的“三十六大本”之一、黄梅戏的保留剧目之一，是首部以电影方式出现的黄梅戏。作品讲述了七仙女不顾天规，私自下凡与董永结为伉俪，憧憬美好生活，最终被玉帝生生拆散了的爱情故事。1952年班友书等改编了《路遇》一折，将董永由秀才改为农民，将七仙女由“奉旨成婚”改为“思凡下嫁”。1953年陆洪非改编了全本，后来在长期的演出实践中不断磨合定型为始于《鹊桥》，终于《分别》的六场次。《董永卖身》片段歌词：董永卖身葬父，孝心感地动天。七女动心爱怜，喜结恩爱良缘。王母一声令下，天兵天将下凡。董郎妻离子散，携儿追妻天边。银簪划破黑暗，银河风雷电闪。槐荫老人误言，百日好合荒诞。鹊儿架起彩桥，七月七日相见。牛郎星男儿汉，织女星诉思恋。千古传说不变，流芳百世人间。世人羡慕神仙，茶余饭后美谈。
天仙配黄梅戏经典唱段
《天仙配》黄梅戏经典唱段如下：树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜。顺手摘下这花一朵，我与娘子戴发间。从此再不受那奴役苦，夫妻双双把家还。你耕田来我织布，我挑水来你浇园。寒窑虽破能避风雨，夫妻恩爱苦也甜。你我好比鸳鸯鸟，比翼双飞在人间。《天仙配》又名《七仙女下凡》、《董永卖身》，是黄梅戏早期积累的“三十六大本”之一、黄梅戏的保留剧目之一，是首部以电影方式出现的黄梅戏。作品讲述了七仙女不顾天规，私自下凡与董永结为伉俪，憧憬美好生活，最终被玉帝生生拆散了的爱情故事。1952年班友书等改编了《路遇》一折，将董永由秀才改为农民，将七仙女由“奉旨成婚”改为“思凡下嫁”。1953年陆洪非改编了全本，后来在长期的演出实践中不断磨合定型为始于《鹊桥》，终于《分别》的六场次。黄梅戏的发展阶段第一阶段约从清乾隆末期到辛亥革命前后。在这个阶段，黄梅戏产生了和流传于皖、鄂、赣三省间的桐城调、凤阳歌、黄梅采茶调和江西调等民间小戏。这些小戏受戏曲青阳腔、徽调的影响，并与莲湘、高跷、旱船等民间艺术相结合，逐渐形成了黄梅戏的雏形。第二阶段是从辛亥革命前后到20世纪40年代。在这个阶段，黄梅戏逐渐发展壮大，产生了一批优秀的演员和剧目，如严凤英、王少舫等。黄梅戏也开始吸收其他戏曲艺术的精华，如京剧、楚剧等，逐渐完善自身表演形式和唱腔。第三阶段是20世纪40年代至今。在这个阶段，黄梅戏经历了新中国成立后的改革和发展，逐渐成为全国著名的戏曲剧种之一。黄梅戏的表演和唱腔更加精致，出现了一批优秀的演员和剧目，如《天仙配》、《女驸马》等。
