战争片《潘神的迷宫》，全程的黑暗和血腥，却有着童话般的情节吗
我热衷于看带有神秘色彩的电影，从抱着看黑暗童话的期待到渐渐意识到它是植根于黑暗现实表述战争创伤、充满隐喻的、带有奇幻色彩的剧情片，我便有了超出童话的更高的期待，期待它表达的深刻性，期待看完之后情绪经久不散。《潘神的迷宫》的情节好像童话，却始终笼罩着黑暗和血腥，故事中透露出对战争的控诉和历史的隐喻。如果能多了解些西班牙的历史的话，也许能看懂更多的隐喻。《潘神的迷宫》通过魔幻主义与现实主义两条线索的交织，无产与资产的搏杀展现了人类权利纷争的残酷现实与无奈。魔幻主义正是有了现实喻征才有别于儿童世界的童话故事。幻想与现实的交融，充满想象力才可以逃离黑暗的现实。想起自己小时候也是每每受到外界的影响，就把自己置身于另一个虚幻世界中，虽说逃避不如勇于面对现实，但也不失为一种保护自己的方式。历史题材的肃杀和神话寓言般的神秘共同铸就了托罗独具特色的作者风格，摄影则可以说是最大功臣，所以即使不执着于落实隐喻原型，本片依旧精彩纷呈，混淆于硝烟和神谕间的源头不过是一种逃亡的希冀，而当纯真成为祭品之后，电影的落脚点其实已经超出了历史剧或童话的类型框架。这是一部西班牙语的魔幻现实主义电影，诠释战争与理想，童真和战争，谎言和善良，成人与孩童，邪恶与魔幻，愿景与实际交织在一起，剧情是那么的和谐而紧扣人心，一步步抓住观众往下看往下看，为欧菲莉亚揪心和庆幸，亦为她而叹息。没看之前以为是童话电影，看完后才知道这是一部残忍不堪的现实电影，看完后期望梦幻般美好，却躲避不了残酷的现实真相。如果结合本片深层线索对于西班牙近现代史的隐喻，本片在立意层面和表现层面则显得非常更具意味。同样是通过这样一种形式的传达，陀螺很多优势和特色在这部电影里得以放大。无论是饱满阴郁的色调，还是极具异国风情的怪物造型和美术置景，都成了叙述本身的一环，让这一部原本并没有太多亮点的反战片充满了惊喜。《潘神的迷宫》将现实与魔幻完美结合，一边是战争带来的压抑与恐惧，一边是魔幻世界的神奇。大量的暗色调画面对故事的背景起了很好的衬托作用，魔幻世界的画面却有如油画般华丽。故事架构虽然天马行空，却将现实与魔幻世界融合得天衣无缝，丝毫没有违和感，无论是现实的内战还是小女孩的迷宫考验都扣人心弦，而结局的处理也非常出色，如童话寓言般发人深省。这是一部魔幻与现实交替的的童话恐怖片。影片的双线发展让剧情更加紧张，也让人更见分不清虚幻与现实，同时导演也借小女孩在魔幻世界里引发的事件影射了真实世界中战争的残酷性以及对人性的思考！这部奇幻的故事片成功让我感觉到恶心难受和恐惧。经过长时间的沉淀后慢慢细想才觉得一个处于战争中的小女孩命运是如此的悲惨。披着奇幻外衣的战争电影，或许只是一个在战争中祈求现实美好的小女孩想象出来的世界，在这个世界里，她是最勇敢的公主。在现实中，事实证明她依然是最勇敢无畏的那一个，用她的牺牲捍卫着正义。战争的残酷让人们不敢寄望天堂的美好，里面对战争场面的表现比各种抗日神剧要真实和接地气得多。很少有剧情能把战争演的奇幻，把惊悚演的悬疑，整部电影偏暗的色调与各种血腥的场面更凸显出小女孩善良，天真的性格，更能突出战争的残酷与无情。童话中的小女孩回到家与父母团圆，现实中却无助的死去。最后悠扬而悲哀的曲调更为电影增添更多的悲凉，使人感受到战争的无情。这是一个悲伤的故事，用有些血腥甚至残酷的镜头暗喻现实，够吸引也够深度！
潘神的迷宫影评
《潘神的迷宫》深度解析如下：《潘神的迷宫》这部西班牙电影借助一个小女孩奥菲利亚充满幻想的视角，构筑出了一场童话与现实相互交织的神奇经历。其实，这部影片所设定的童话魔幻部分，与小女孩现实中生活的环境息息相关。这部电影采用了魔幻与现实并行的双重叙事策略，植根于二战所带来的社会问题思考，呈现出了一种寓言式的神奇效果。其实"潘神"作为整部电影的核心人物，既是贯穿整部影片的一大线索，同时也极大地丰富了影片的文化内涵。"潘神"作为主人公奥菲利亚将现实与幻想的连接点，一步步地指引着小女孩奥菲利亚寻觅幻想中的幸福生活，在映照人性的同时，实际上也同样在探索着"潘神"的生命之欲与影片价值取向之间的关系。《潘神的迷宫》剧情评价《潘神的迷宫》的高明之处在于自由的游走于真实与幻想之间，像云朵幻化出无穷的纹路与色彩，这种巧妙的背景设置、人物暗示与情节设计更是给电影布置了多个层次，给予观众强大的想象空间。 导演的真正意图正是反映在这样的剧情设计中，既不影响观众自己的想象空间，又可以突出战争与谎言的残酷主题。虽然战火与血泪仍在继续，但在不久的几十年之后，西班牙便看到了迎来那个童话般美好的地下国度的希望。
寻找一部电影的名字
分类: 资源共享
问题描述:
只知道导演是 司帝芬.司培儿伯歌~
内容是关于一个神奇的旗子.
挺出名的这部电影.以前记得是叫 勇者的游戏
可是死活找不到在哪里看...有谁知道确切名字的请告诉下。....谢了~
解析:
就是叫《勇敢者游戏》。
剧情介绍：
1969年的一天，12岁的小男孩阿伦·帕里斯无意中在父亲的制鞋厂的工地上发现了埋在土中的“尤曼吉”游戏棋，将它带回了家。阿伦与父亲发生了争执，正欲离家出走，好友萨拉来到，两人一起玩起了“尤曼吉”，骰子一经掷下，棋盘就现出了不可思议的魔力：阿伦被棋盘吞没，萨拉却被一群吓人的蝙蝠赶出房间。
26年后，朱迪和皮特搬进了这里，他们又找到了“尤曼吉”棋。在研究了游戏规则后，他们发现了这个游戏一经开始就不能停止，只能一步步玩到底，姐弟只有继续当年艾伦的游戏。骰子掷出后，一头狮子和被禁锢了26年的艾伦跑了出来。制服了狮子的艾伦万分高兴，但很快又发现事情不对。首先物是人非，其次是游戏引来了大量野生动物在小镇上搞得天翻地覆。在朱迪姐弟两人的动员下，艾伦找到了萨拉，决心四个人一起把游戏进行到底。骰子一次次被掷出来，各种灾难危险连连出现，四个人凭着机智与勇敢与之拼斗奋争，最终骰子停到了适当的点数，游戏结束了。艾伦和萨拉也变孩子回到了26年前。
艾伦和萨拉把“尤曼吉”棋扔到了河中，回到家里过自己平静的生活。而在另一处偏僻的河岸上，“尤曼吉”正静静地躺着，等待它的下一位顾客。
《勇敢者游戏》评析
奇异的虚幻梦境能把人带入绚丽多彩，五光十色的世界之中，在现实中不可实现的东西在虚幻的世界成为可能。影片《勇敢者游戏》独僻蹊跷，利用一种孩子的经常玩的游戏棋，把人们带入了一个不可思议，充满惊喜怪异的魔幻世界之中。
影片带给观众的是强烈巨大的感官 *** 。自始至终，惊险离奇的气氛永远笼罩在每个人心头。人们感到恐怖，但又全然不同于鬼怪幻想那种不真实，被扭曲的恐怖，而是一种现实的恐怖。影片中的每一个历程与遭遇都是人们在现实生活中可能遇见的，这样就增强了影片的说服力和感染力。观众在两个小时中时刻处于一种交织着恐惧与绝望，又诉盼着新奇与怪异的复杂心理之中。同时，影片中又穿插着大量的风趣对白与幽默情节，调节着观众始终处于恐惧紧张的心态神经，紧张之余还能放松开怀地大笑，这也就是美国影片的一大特色吧。
电脑特技在影片中的运用可谓是精彩绝伦。影片采用的是全景实场拍摄，大象，狮子，洪水，流沙都不是真实的景象，只不过通过电脑进行了神奇的处理。影像添加与消除，使得镜头片段看上去十分逼真，不着痕迹，影片中大象踏扁一辆汽车，完全是电脑的手笔，真是一奇。
寻找一部电影的名字
文片名现代启示录[1]原片名Apocalypse Now更多中文片名战争启示录/地狱的默示录/当代启示录影片类型动作 / 剧情 / 冒险 / 战争片长153 min / USA:202 min (Redux version)国家/地区美国对白语言英语 法语 高棉语 越南语色彩彩色混音杜比数码环绕声DTS Dolby 70 mm 6-Track评级Rated R for disturbing violent images, language, sexual content and some drug use. (2001 director's cut)级别Finland:K-16 Germany:16 Iceland:16 Norway:15 Sweden:15 UK:15 USA:R Canada:R Canada:PA Canada:13+ France:-12 Ireland:18 Norway:18 Spain:18 UK:18 West Germany:16 UK:X Australia:R South Korea:18 电影海报(5张)Italy:VM14 Canada:18 Argentina:18 Chile:18 Netherlands:16 Peru:18 Singapore:R Canada:AA Canada:18A Singapore:M18 New Zealand:R16 Portugal:M/16 Switzerland:16 Finland:K-15 Israel:PG制作成本$31,500,000/estimated版权所有Omni Zoetrope制作日期1976年3月 - 1977年8月编辑本段演职员表演员表角色演员配音备注Captain Benjamin L. Willard马丁·辛--------Colonel Walter E. Kurtz马龙·白兰度/Marlon Brando--------Lieutenant Colonel Bill Kilgore罗伯特·杜瓦尔/Robert Duvall--------Jay 'Chef' Hicks弗雷德里克·福瑞斯特/Frederic Forrest--------Lance B. Johnson山姆·伯顿斯/Sam Bottoms--------Tyrone 'Clean' Miller (as Larry Fishburne)劳伦斯·菲什伯恩/Laurence Fishburne--------Photojournalist丹尼斯·霍珀/Dennis Hopper--------Colonel Lucas哈里森·福特/Harrison Ford--------Lieutenant Richard M. Colby斯科特·格林/Scott Glenn--------Kilgore's Gunner詹姆斯·基恩/James Keane--------Playmate, Miss May考林·加普/Colleen Camp--------Director of TV Crew (uncredited)弗朗西斯·福特·科波拉/Francis Ford Coppola--------Eagle Thrust Seven Helicopter Pilot (uncredited)R·李·艾尔米/R. Lee Ermey--------Chief PhillipsAlbert Hall--------General CormanG.D. Spradlin--------Jerry, CivilianJerry Ziesmer--------MP Sergeant #1Bo Byers--------Mike from San DiegoKerry Rossall；Jerry Ross--------Injured SoldierRon McQueen--------Supply SergeantTom Mason--------Playmate of the YearCynthia Wood--------PlaymateLinda Carpenter--------Soldier in TrenchJack Thibeau--------Lieutenant CarlsenGlenn Walken--------Soldier with SuitcaseGeorge Cantero--------Machine GunnerDamien Leake--------RoachHerb Rice--------SpotterWilliam Upton--------MP Sergeant #2Larry Carney--------AFRS AnnouncerMarc Coppola--------Major from New JerseyDaniel Kiewit--------Catholic PriestFather Elias--------AgentBill Graham--------Mrs. Miller, Clean's Mother----Hattie James----Johnny from MalibuJerry Ross--------Helicopter PilotDick White--------Hubert de Marais (Redux version only)Christian Marquand--------Roxanne Sarrault (Redux version only)奥萝尔·克莱芒/Aurore Clément--------Philippe de Marais (Redux version only)Michel Pitton--------Gaston de Marais (Redux version only)Franck Villard--------Christian de Marais (Redux version only)David Olivier--------Claudine (Redux version only)Chrystel Le Pelletier--------The Tutor (Redux version only)Robert Julian--------Sergeant Le Fevre (Redux version only)Yvon LeSeaux--------Francis de Marais (Redux version only)罗曼·科波拉/Roman Coppola--------Gilles de Marais (Redux version only)Gian-Carlo Coppola--------French Soldier #1 (Redux version only) (as Henri Sadardiel)Henri Sadardeil--------French Soldier #2 (Redux version only)Gilbert Renkens--------Soldier (uncredited)Don Gordon Bell；Evan A. Lottman；Nick Nicholson--------Extra (uncredited)Jim Gaines--------Guitarist in Band (uncredited)Linn Phillips III--------French Soldier (Redux version only) (uncredited)Pierre Segui--------TV Photographer (uncredited)维托里奥·斯托拉罗/Vittorio Storaro--------Bit part (uncredited)Henry Strzalkowski--------默认显示|全部显示职员表▪ 制作人：弗朗西斯·福特·科波拉/Francis Ford Coppola；埃·罗密诺/Eddie Romero；约翰·阿什利/John Ashley；Kim Aubry；加里·弗雷德里克森/Gray Frederickson；Shannon Lail ▪ 导演：弗朗西斯·福特·科波拉/Francis Ford Coppola ▪ 副导演（助理）：Tony Brandt；拉瑞·弗兰科/Larry J. Franco；Jerry Ziesmer ▪ 编剧：约瑟夫·康德拉/Joseph Conrad；约翰·米利厄斯/John Milius；弗朗西斯·福特·科波拉/Francis Ford Coppola；麦克尔·赫尔/Michael Herr ▪ 摄影：维托里奥·斯托拉罗/Vittorio Storaro ▪ 配乐：卡迈恩·科波拉/Carmine Coppola；弗朗西斯·福特·科波拉/Francis Ford Coppola ▪ 剪辑：Lisa Fruchtman；Gerald B. Greenberg；沃尔特·默奇/Walter Murch ▪ 选角导演：Terry Liebling；Vic Ramos ▪ 艺术指导：迪安·塔沃拉里斯/Dean Tavoularis ▪ 美术设计：Angelo P. Graham ▪ 布景师：George R. Nelson编辑本段制作发行制作公司Zoetrope Studios [美国]发行公司联美电影公司United Artists [美国] ..... (1979) (USA) (theatrical)A-Film Distribution [荷兰] ..... (1979) (USA) (theatrical)AMLF [法国] ..... (France)Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] ..... (Argentina) (video)Best Hollywood [匈牙利] ..... (2003) (Hungary) (all media)Buena Vista Home Entertainment [巴西] ..... (Brazil) (DVD) (redux version)博伟国际Buena Vista International [阿根廷] ..... (2002) (Argentina) (re-release)CIC Vídeo [巴西] ..... (Brazil) (VHS)CIC-Taft Home Video [澳大利亚] ..... (Australia) (VHS)Falcon [捷克] ..... (Czech Republic)米拉麦克斯影业公司Miramax Films [美国] ..... (2001) (re-release)派拉蒙家庭视频公司 Paramount Home Video [美国] ..... (2001) (USA) (DVD) Paramount Pictures [德国] ..... (2000) (DVD)Pathé [法国] ..... (2001) (France) (Redux version)Producciones Cinematográficas Españolas Falcó & Cía. (PROCINES) [西班牙] ..... (Spain)Tobis StudioCanal [德国] ..... (2001) (Germany)Tuschinski Film Distribution ..... (1979) (Netherlands) (theatrical)United King Films [以色列] ..... (1979) (Netherlands) (theatrical)其它公司Donah Bassett and Associates [美国] ..... negative cuttingNonesuch Records [美国] ..... soundtrack released byPanamericana - Santo Domingo Film Commission ..... location production services上映日期美国USA1979年8月15日法国France1979年9月26日西德West Germany1979年10月4日瑞典Sweden1979年10月26日荷兰Netherlands1979年11月1日西班牙Spain 电影《现代启示录》剧照(20张)1979年11月7日澳大利亚Australia1979年11月15日英国UK1979年12月1日香港Hong Kong1980年3月27日阿根廷Argentina1980年4月3日匈牙利Hungary1980年4月24日美国USA1987年8月28日 ..... (re-release)澳大利亚Australia1992年4月30日 ..... (re-release)法国France2001年5月11日 ..... (Cannes Film Festival) (Redux version)美国USA2001年8月3日 ..... (Los Angeles, California) (Redux version)美国USA2001年8月3日 ..... (New York City, New York) (Redux version)加拿大Canada2001年8月10日 ..... (Redux version)韩国South Korea2001年8月31日 ..... (Redux version)瑞典Sweden2001年8月31日 ..... (Redux version)编辑本段剧情介绍在越南战争期间，美军上尉威拉德接到总部的命令， 去寻找脱离了美军的科茨上校。科茨曾经有着辉煌的历史，但如今却已陷入疯狂。他在越南境内建立了一个独立王国，推行着野蛮、血腥、非人的残暴统治，还不时地向美军进行疯狂的近乎妄语的广播宣传。威拉德接到的命令就是找到科茨，并把他带回来或者是杀了他。带着这个命令，威拉德率领一小队士兵沿着湄公河逆流而上，穿越丛林前往越南。 在寻找科茨上校的过程中，威拉德几乎横穿了整个越南战场。他目睹了种种暴行、恐怖、杀戮与死亡的场景，深深地受到了震撼。在不断的杀戮之中，威拉德也几乎变得疯狂。 现代启示录图最后历尽艰辛的威拉德一行终于来到了科茨的恐怖王国。他们落入了科茨的手中，受到了严酷的折磨。但这却也使威拉德得以直接面对科茨。科茨本可以杀死威拉德，但他却没有这样做，他借助威拉德的手完成了渴望已久的死亡，终于从这个疯狂的世界中得以解脱。而威拉德也深深地体会到了人类心中的邪恶与黑暗，体会到了邪恶所引起的疯狂。土著们跪倒在他面前，他实际上已取代了科茨。 对这一切感到由衷地厌恶的威拉德拉起同伴，登船离去。科茨的疯狂被制止了，但在整个越南战场上，恐怖与杀戮仍然在疯狂地进行着。[2]编辑本段影片评价本片获1979年法国戛纳国际电影节金棕榈奖，以及奥斯卡最佳摄影、最佳音响两项金像奖。它之所以被评论界认为是最深刻、最有代表性的一部越南战争影片，首先是因为导演科波拉在这部战争题材影片中，融入了对人性、对战争、对现代文明的哲学思考，并且巧妙地将哲理性与象征性有机地融入整部影片的情节之中。其次，影片的视觉冲击力也使人震惊。按照科波拉的导演意图，这部影片追求一种歌剧风格的戏剧光效，大量运用逆光、轮廓光、背景光等等，还专门施放了红、黄、绿、蓝、紫各种颜色的烟雾和烟火，使血腥的战场和神秘的丛林看上去如同五光十色的舞台，这样的造型效果也是对美国现代文明和侵越战争的讽喻。此外，影片在人物塑造上也十分成功，该片主要人物中没有女性，是一部典型的男性题材战争片。著名影星马龙·白兰度在该片中饰演库尔兹上校，致力于刻画出这个人物十分复杂的内心世界。虽然本片在当年是一部备受争议的作品，但整体而言，《现代启示录》的确是一部能够震撼人心的电影。柯波拉的手法雄浑，将炮火漫天的越战，塑造成人类末世的地狱景观，是一部非常值得探讨的战争史诗巨片，尤其剧中以The Doors的迷幻摇滚代表作搭配直升机大屠杀的一幕，更是众多影迷们所称道的经典镜头。总而言之，深刻的寓意、宏大的场面、精彩的表演，再加上震撼人心的视觉造型，使得《现代启示录》真正如评论所言，成为了“一部登峰造极的战争史诗片”。不过，拥有“史上最牛穿帮王”之称的电影是《现代启示录》，共有396处穿帮，至今无片能敌。《现代启示录》在拍摄过程中，一共损坏了四架直升飞机，最少有四名驾驶员死亡，是至今为止在拍摄电影过程中死亡人数最多的一部电影。[2]编辑本段幕后制作该片表面上在讲越战，但在所有著名的战争片中，它可能是“升华”程度最高的一部。它可以套用于任何战争，甚至广而言之说它表现任何人生经历都不为过。影片虽然不乏对战争的正面描写，但它的精髓是刻画人性中的黑暗，难怪它不是以越战记录为蓝本，而是改编自英国小说家康拉德的经典名著《黑暗之心》。马龙·白兰度扮演的这名军官镜头不多，台词和处理均很“虚幻”，仿佛是一种力量，而不是某个人。本片是科波拉对于战争暴力造成人性异化的一种反思，巧妙地将现实主义的题材和象征意义融合在一起，以一名战士沿河寻找白兰度的旅程为线索，展开了一种近乎荒诞的“实况记录”。影片具有一种“大歌剧”般的风格，夸张而华美，带有强烈的表现主义色彩。在飞机上播放瓦格纳《女武神》主题音乐的轰炸场面是这种风格的集中体现，也是本片的经典场景之一。影片获戛纳金棕榈奖。2001年科波拉推出该片的新版本，比原来的版本多了将近一个钟头。以梦幻的笔法雕琢人性的疯狂《启示录》是圣经《新约》的最后一章，讲述了末日审判的故事，在弗朗西斯.福特.科波拉的《现代启示录》中具有两层含义：一层是柯兹自行对越共进行的审判，一层是威勒德代表美国军方对柯兹进行的审判。然而，就像柯兹说的“你可以杀我，但你不能评价（judge）我。”在《现代启示录》中，价值的判断已经陷入了一种混乱状态，失去了标准的价值判断是没有任何意义的，于是我们最终看到的就是呈现在科波拉镜头下的，整个群体的疯狂。我们为何而战？加谬说：真正的哲学思考等于自杀。所以，要么选择死亡，要么选择疯狂，对于越战，甚至对于所有战争，我们只能给出这样的答案，这并不是一个悲观的回答，因为虽然疯狂不是件好事，它也远不是一件坏事。《现代启示录》的疯狂几乎延续了整个影片，科波拉从一开始就将影片拉进了一种癫狂。主人公威勒德上下颠倒的头部特写、越南的丛林，呼啸的直升机、爆炸的火焰，甚至最后出现在柯兹创造的审判台旁的巨大石像反复叠化，仿佛一团浓稠的烂泥连同主人公的躯体一起被搅入他业已混乱的记忆中，科波拉将影片的开头和结尾叠印在一起，使人物陷入无法逃脱的轮回中，音乐反复回响着“这就是结束，我的朋友”，“所有的孩子都是疯子”… …疯狂的孩子：儿戏战争的比尔.基尔高头扛一顶牛仔帽，眼架一副墨镜，指指点点俨然是个西部警长的模样，给每具越共尸体旁放上“死亡扑克”，却不忘了拿着一壶水给一个垂死的越南人喝，还喊着：“这个人是我的勇士！”对威勒德一行人带来的上级任务漠不关心，但一听到兰斯的名字就发了疯，吵着嚷着要带他去冲浪，最后还真就载着一群兄弟浩浩荡荡杀向一个越共控制下的海滩，一边扔炸弹一边听瓦格纳，双方还在激战，他却火急火撩地先派了两个人去冲浪，连自己也脱了上衣要下海。兰斯一伙人抢了他的冲浪板，他便开着飞机满世界地喊“我只是想要回我的冲浪板，要知道，想找一块好的冲浪板也不容易。”比尔.基尔高，总是一副天不怕、地不怕的疯癫状态，他既不是杀人狂，也不是人道主义者，这场战争对于他来说只剩下了胜利的味道，除此之外，在他的眼里，是否还有战争？科波拉用瓦格纳激进的乐曲，炸弹瞬间爆发出的强大火焰，海面上升腾起的水柱，尤其是五颜六色的烟雾弹把一场屠杀变成了周末狂欢派对。科波拉使用大量的全景镜头将战争的残酷极大限度的削弱，我们看到的是在战争机器在整体上显示出的一种庞大的震撼力和美感，而这正是基尔高眼中的战争图景，作为一个指挥者，他的人格在权利和胜利的快感中极度膨胀，他所有的行为，在和平时期十分正常的行为都在战争中被放大，被夸张，基尔高的个人行为与环境形成了强烈的反差，科波拉有意使用抒情的笔法描写暴行，将这种反差推到了荒谬的境地。疯狂的群体：“兔女郎”的盛宴如果说基尔高只是一个疯狂个案，基尔高只是被作为一个现象呈现在科波拉的镜头之下，那么，在“兔女郎”劳军这个段落里，影片已经开始展示整个美国的疯狂，同时也就展示了基尔高所存在的社会环境，这种疯狂随着威勒德的深入丛林而加深，科波拉的手法也愈加梦幻，光线的调度开始取代场面调度来书写这部启示录的第二个章节。位于后景的刺眼的点光源布满整个镜头，在眩光的效果下被拉成横贯画面的一道道变化不定的线条，人物处于相对阴暗的空隙里，科波拉甚至没有在这个段落里突出任何人的肖像和体态，给我们留下深刻印象的只有“兔女郎”，人声，和舞台灯光，因为在这个地方，真正的人实际上是不存在的，他们没有个性，只是变成了一个个疯狂的符号，没有组织、没有纪律，飘忽不定，舞台上那些酷似男性生殖器的装饰以及灯光在水面上形成的光怪陆离昭示着人类最原始的形态，潜意识中的本我在这里最大限度的冲破禁忌，这里只有性欲和破坏欲，甚至连这两种欲望也是毫无原因和意义的。在这个段落的结尾，两个美国大兵攀上直升机的起落架被吊上高空，与基尔高那个段落中，牛被直升机吊上高空是何其相似。他们都是战争机器的玩物和小丑，甚至于这些大兵连牛所表现出来的反抗都已不存在，成为时代的奴隶已经成了他们下意识的行为。所以科波拉在拍摄牛的时候给了一个仰角，将这头挣扎的牛单独地至于阴霾的天空，而对于这些蒙昧的人，他用了一个角度略微向下的远景，他们永远逃离不了这片疯狂的土地，所以他们是如此的渺小。他们被现实和信仰同时抛弃。疯狂的炼狱：激战的美国作为时代的书写者，科波拉自然不会仅仅停留在事物的表面，随着威勒德行程的深入，科波拉的思考也进一步深入。描写美军在越南的最后一个据点时，科波拉同样在灯光上使用了节日使用的小彩灯，但是这里已经不再是狂欢者的盛宴，不断有爆炸升腾起的火焰产生，整个环境也在这种爆炸中忽而变亮，忽而儿漆黑一片，我们很难看清战场的全貌，也很难在每一张面孔上停留足够的时间。这是炼狱，不断有人拖着大箱子跳入水中，向威勒德求助，我们听到最多的一句话便是：“谁是这里的指挥官？”可是，没有人知道，美军已经失去了控制，处在一种没有目的的厮杀之中。这里没有一个直接展现越共的镜头，与其说科波拉是为了表现隐藏的恐惧，不如说是在隐喻这场战争的非理性，人们要么逃离，要么毫无目的的厮杀。指挥者的缺失正是对战争发起者的控诉，他们将年轻人送入战场，然后将他们遗弃。处于死亡中心的人根本不知道战争是为了什么？就这样，一个古老的问题被提出来了，我们为何而战？科波拉实际上提出了一个更现实的问题，既然我们已经知道战争的非理性，为什么还要沉浸其中？疯狂的理性：失落的家族在这个段落中，科波拉以一个法国没落家族在晚餐时的争论表达了自己对越南战争的思考。这个家族是殖民地留下的产物，怀念着当年的辉煌，深味着现在的痛苦，科波拉利用用窗口射入的昏黄光线表现了一种没落的尊严。法国在战争中拥有比美国更加刻骨铭心的失败，这使得他们开始思考现状，在餐桌上发生了严重的分歧，但最权威的声音在最后对威勒德说：“你们正在为历史上最大的虚无而战。”无论如何，这群法国人已经在这片土地上生活了七十多年，他们在这里有自己的根，而对于美国人来说，这却是一处无根之地，很多美国年轻人的热血就这样白白抛洒了。首先，科波拉站在美国人的角度揭示了这样一个事实：美国显然是卷入了一场不属于自己的战争。越南和法国、中国的矛盾有着深刻的历史原因，它们都在为自己而战，而美国显然在利益的权衡上发生了严重的错误。世界无法避免一场战争，但美国完全可以避免一场不属于自己的战争。紧接着，科波拉通过拉手风琴的男人的唱词更进一步将单独对美国的批评扩展到了对整个以白人社会为代表的欧美社会的批判。进而将这场战争的原因归结为历史上的无数个错误的决定。而这些错误造成的就是一个民族的失落、一个民族的衰退、一个民族的疯狂… …疯狂的上帝：最后的审判同样在一片烟雾缭绕地水面，科波拉慢慢揭开了威勒德行程的神秘终点，我们跟随着威勒德主观镜头逐渐深入，看到了一群在脸上画着神秘图腾的人严整的列队在河面的船上，接着是祭坛和悬挂在水面的半裸尸体，音乐诡异神秘，突然，由丹尼斯.虎珀扮演的记者像娱乐主持人一样招呼着这群美国人，经他之口，我们了解到柯兹上校在这里的地位。黄色的烟雾缭绕着祭坛，祭坛上书“现代启示录”，四周散落着被处决者的头颅。这个景象震惊了威勒德和他的同行者，他们回到船上。最终，威勒德决定带着兰斯深入“柯兹王国”的腹地，他在途中被柯兹的“子民”包围，他们将他按入泥水中，镜头对准威勒德旋转一圈，由此影片进入了最经典的段落。威勒德被带到柯兹的处所，影片使用了古铜色的逆光、侧逆光和侧光照明，这种造型感极强的打光营造了一种强烈的原始感，柯兹的面部一开始始终处于阴暗中，只有白兰度的光头被强光笼罩，随着对话的深入，柯兹的面部不时会局部的进入那束光柱中，这种在中景距离造成的特写效果使得观众强烈感受到柯兹的威严。当柯兹双手捧出盆里的水时，它们仿佛沐浴在冥河之中。威勒德和柯兹的第二次接触是在一种如梦如幻的环境下进行的，科波拉调动了雨水、泥浆、被泥或油彩覆盖的脸等元素，塑造了一番地狱景象。第三次接触是在牢房，科波拉安排柯兹阅读美国主流报纸，柯兹蹲坐在门口，大自然的光线从他身后随着空气中的烟雾“飘”来，镜头中充满了小孩，这种景象又让人想起天堂。柯兹明确指出报纸上的都是谎言，天堂、童年、谎言这三个因素的并置产生了令人回味无穷的寓意。柯兹对美国军方的失望也具有了强大的讽刺意味。他面对着处于黑暗牢房中的威勒德――后者在某种程度上代表了美国当局――宛如先知。威勒德昏迷后又被抬到了酷似古罗马城堡的房间里，金色的光线从各个的窗口射入，打光仍然以逆光和侧光为主，但明暗对比已不似先前那么鲜明，而是加上了淡淡的散射光，渲染了房间中的烟雾缭绕的状况。除了威勒德、柯兹和记者，其他人物也被交叉剪辑进来，他们或者如雕塑般站立在那里，或者心闲气定的打太极，甚至只是一张没有表情的面孔… …在这里，科波拉借角色之口道出了自己的心声：与恐惧为友，否则你就只能与他为敌… …利用原始的本能去杀戮，没有感觉、没有感情、没有判断，没有判断… …因为判断会打败你。”科波拉就此表达了他对于暴力所持的宗教式的观点。他没有简单的评判暴力的对错，而是站在整个人类群体的高度，说明了暴力是一种原始的神话。也许正是这番不要带着判断去杀戮的话最终坚定了威勒德的决心，他终于抛开所有关于柯兹的传言和书面材料执行了军方交给他的任务，实际上，他可能仅仅是为了自己的思想而杀死柯兹。这场戏完全是表现主义的。威勒德从水中慢慢浮出，金黄的侧光将他塑造成了一尊坚定的雕像，这是一场神圣的洗礼。科波拉运用蒙太奇手法将威勒德砍杀柯兹的镜头与宗教仪式上屠杀牛的镜头交叉剪辑在一起，突出了显祭的主题。也将今天存在于我们生活中的屠杀戮与最原始的杀戮、将个人的杀戮与群体的杀戮、将世俗的杀戮与宗教的杀戮联系起来，挖掘出存在于人类心中的暴力倾向的历史渊源。同时这头牛也照应了威勒德形成开始出现的那头被吊上天空的牛，而柯兹也成了这场暴力的一个牺牲者被推上时代的祭坛。疯狂的历程：威勒德的任务除了展现不同层次的疯狂的断面，科波拉还通过威勒德一行人的行为心理变化展现了疯狂发展的过程，展现了人类是怎样一步一步从所谓的现代文明回归到最原始的状态中去的。人物设置上，科波拉有意设置了拥有不同人生经历的几个人物，通过他们之间以及他们同外部的互动将一粒疯狂的种子植入他们心中。片中射杀越南贫民的一场戏在他们各自的性格变化中起到了很大的作用。在路途上，船长处于责任心，执意要对一艘越南渔船进行严格检查，结果误将一个越南女子保护小狗的行为视作反击而对船上所有人进行了射击，明白真相后，他们都震惊了，实际上，某些人已经崩溃了，接着，他们发现那个越南女子还活着，便决定将女子送去治疗，威勒德反对这种拖延行程的行为，于是开枪杀死了她。科波拉的这一笔十分残酷，这残酷的一笔也正是这些涉世不深的年轻人的成人仪式。“恐惧”，如果你不与它为友，你就只能与它为敌，如果你不将恐惧作为手段，你就只能被它毁灭。也许恐惧就是联系现代文明与原始暴力的契机。与它为友，你将疯狂；与它为敌，你将死亡。在片尾的一片黑暗中，传来了柯兹临死前那深沉嗓音：“恐惧… …恐惧… …”
